“南青北白”的說法，豈是空穴來風？南朝爐火純青中燒出的青釉、綠釉瓷器，胎質細膩，釉色溫潤，宛如江南煙雨中的嫩柳，令人心醉。
而北朝，尤其是北齊，那一抹純淨無瑕的白瓷，則是冰裂紋中滲出的月光，冷冽而高潔。想那北齊的窯工們，是如何在烈火中駕馭著瓷土，讓那白瓷薄如蟬翼，輕叩之下，竟能發出清脆悅耳的玉響。
思緒一轉，蘇瑞的目光重新落回貼花杯上，腦海中浮現出那些記載著北齊與契丹交易的古老卷軸。彼時契丹雖未建國，卻已顯露出幾分草原民族的粗獷與神秘。那會兒，他們的名馬與文皮，不就是透過這些瓷器作為媒介，穿越長城內外，連線起彼此的嗎？
遼代的綠釉，若是硬生生套上北齊的帽子……
這杯子若是真能經得起專家的眼力，那價值可就不是翻個倍那麼簡單了。什麼遼代貼花，到時候完全可以換個說法——北齊綠釉貼花，嘖嘖，那歷史的分量，可不是三言兩語能說完的。至於最終能不能坐實，那就看上面怎麼鑑定了。
還有，蘇老這個想法，給江東省留下一件遼三彩摩羯壺，這可是國家一級文物，江東省文物界也有面子，也是功勞一件。
陳陽心裡暗自盤算著，江東省文物局的那些老傢伙們，平時一個個眼高於頂，這下子有了這麼一件重器鎮場子，估計做夢都能笑醒。想想看，遼三彩摩羯壺啊，那可是遼代陶瓷藝術的巔峰之作，放在哪個省份都是鎮館之寶的存在。
江東省文物界這些年來一直被其他省份壓著，特別是在古陶瓷收藏方面，這下子終於能揚眉吐氣了。
而遼江省留一件白釉黑彩葫蘆瓶，也不吃虧，最關鍵的是責任降低了。
陳陽越想越覺得蘇老這招高明，白釉黑彩葫蘆瓶雖然也是好東西，但相比遼三彩來說，無論是藝術價值還是歷史意義都要遜色一些。不過對遼江省來說，這已經足夠了，畢竟他們本來就是這次事件的始作俑者，能保住一件已經算是天大的恩賜。
這背後隱藏著更深的考量——責任！三件文物走私和一件文物走私，看似只是數量上的差異，實則在定罪量刑上有著天壤之別，數量，決定了責任的大小輕重！
陳陽深知這其中的門道，走私文物的量刑標準是按件數計算的。三件國家一級文物的走私案，那可是要追究當地相關負責人重責的，搞不好相關責任人都要進去蹲幾年。
但如果只是一件的話，處罰力度就會大大減輕，最多也就是行政處分，不會涉及刑事責任。這一減二的差別，可不僅僅是數字上的變化，而是關乎到多少人前途命運的大事。
按照蘇老的意思，將《東丹王出行圖》和綠釉貼花杯上交上去，這看似兩件，其實就是一件文物而已。
這幅《東丹王出行圖》現在不能算文物，只能說疑似。
確實如蘇老所說，這幅畫雖然看起來年代久遠，筆法也頗有古意，但缺乏關鍵的鑑定依據。在文物鑑定領域，疑似和確定之間隔著一道天塹，沒有確鑿證據，任何東西都不能輕易定性為文物。
這幅《東丹王出行圖》沒有藏印、沒有題跋，想要鑑定出來，那得花費老鼻子時間了，所以這件先不能算。
陳陽想象著那些專家學者們圍著這幅畫爭論不休的場面，有的說是真跡，有的說是仿品，各執一詞，誰也說服不了誰。
沒有藏印就意味著無法追溯這幅畫的流傳歷史，沒有題跋就缺少了當時人的直接證明，這樣的畫作要想得到權威認定，確實需要大量的技術檢測和史料比對。光是碳十四檢測、顏料成分分析、紙張纖維檢測這些科學手段，就得花費數月時間，更別說還要請各路專家反覆論證了。
就算最後鑑定出來是真跡，也沒有太大責任，誰敢拍著胸脯說，這一定是文物？
陳陽心裡清楚，這就是蘇老的高明之處，將責任風險降到了最低。即便這幅畫最終被認定為國寶級文物，相關人員也可以理直氣壯地說：“我們當時已經盡了最大努力，但確實無法確定其真偽，這不能算是我們的過失。”這種合理懷疑的存在，就是最好的免責理由；如果鑑定不出真偽，那就更好，一點責任都沒有。
所以，只有上交上去的那件綠釉貼花杯算一件文物。
想到之類，陳陽暗自佩服蘇老的深謀遠慮，這樣一來，整個事件的性質就完全改變了。從原本的“重大文物走私案”變成了“單件文物處置不當事件”，責任等級直接下降了好幾個檔次。
等綠釉貼花杯最後鑑定結果出來了，當時是按照北齊時期上報的，結果經過鑑定不是北齊時期的，而是遼代的，這責任就更輕了，撐死就是個疏忽。
陳陽越想越覺得這個計劃的精妙之處，如果綠釉貼花杯最終被鑑定為遼代文物而非北齊，那相關人員完全可以說是學術判斷失誤，這在文物界是很常見的事情，畢竟考古學和文物鑑定本身就存在很多不確定性。這種“學術性錯誤”和“故意隱瞞”在性質上完全不同，前者最多是專業能力問題，後者則是品德問題。
如果現在把四件都上報上去，那就可以直接打你個翫忽職守！
陳陽想到這裡，不禁為蘇老的老謀深算而感到震撼，四件國家級文物同時出現在一個案子裡，這絕對會引起上級部門的高度重視，到時候層層追查下來，每個環節的責任人都逃不掉。那些本來可以大事化小、小事化了的問題，都會被放大鏡檢視，任何一點瑕疵都可能成為追責的理由。
畢竟一件遼三彩就是國家一級文物了，這責任推不掉。
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