陳陽將火漆印放在手心，輕輕摩挲著，耿老在旁邊繼續說道，“當時的工作人員說，這個小印章就像是文物的“身份證”一樣。有了它，就證明這件文物是經過國家認可，可以合法出境的。”
耿老繼續說道：“這個做法很快就顯示出了它的價值。透過火漆印，我們能夠有效地追蹤和管理出境文物，大大減少了文物流失的情況。”
他抬起頭，看著陳陽：“1965 年，是個重要的節點。那一年發生了很多事情，對我們文物保護工作來說，更是具有里程碑意義。”
耿老的語調變得更加莊重：“國家根據文物管理辦法，印發了《對外國人、華僑、港澳同胞攜帶、郵寄文物出口暫行管理辦法》，正式要求對允許出境的文物鈐蓋火漆印章。”
他停頓了一下，強調道：“注意，這裡用的是“正式要求”四個字，這意味著火漆印章從此有了法律地位，不再是某個地方的自發行為，而是國家統一的規範。”
耿老繼續說道：“之後這個做法推廣到了全國，每一個文物出境鑑定機構都必須嚴格執行。”
“從那時起，任何一件合法出境的文物，都必須有這個小印章的“認證”。”他看著手中的火漆印，眼中滿含深情：“這麼多年過去了，這個小印章見證了我們國家文物保護事業的發展，也見證了我們從文物流失嚴重到文物保護完善的巨大轉變。”
耿老最後說道：“所以說，別看它小，但它承載的歷史和責任，是非常重大的。每一次蓋印，都是對歷史的敬畏，對文物的保護。”
陳陽在旁邊一邊看著火漆印，一邊認真聽耿老說著。
“這火漆印啊，經歷了三個主要的發展階段。”耿老如數家珍地介紹道，眼中閃爍著歲月沉澱的智慧光芒，“第一代是 50 年代版的，主體為圓形，中間有繁體“監定”二字，下方標有鑑定局的代號。”
他輕撫著鬍鬚，陷入了回憶：“記得我師父跟我說過，最早的火漆印章製作工藝相當原始，全靠手工打造。”
“那個年代沒有現在這麼精密的裝置，每一個印章都是老師傅們一錘一錘敲出來的。圓形的設計看似簡單，實際上蘊含著深意——圓滿、完整，象徵著我們對文物保護的決心。”
耿老的手指在空中輕點：“你看的這枚，就是第一代火漆印的樣式。”
火漆印章雖然黑白模糊，但依然能看出那份莊重和嚴肅，“那時候條件簡陋，沒有現在這麼好的裝置和材料，但每一個印都打得一絲不苟。我們的前輩們，用最樸素的方式守護著民族的文化瑰寶。”
耿老的聲音中帶著一絲感慨：“你知道嗎，50 年代的時候，我們的老前輩為了確保每個火漆印的質量，經常要反覆試驗十幾次才能找到最合適的溫度和壓力。有時候為了一個完美的印記，他們會工作到深夜。”
隨後，他又從旁邊的盒子裡拿出一枚，放到了陳陽面前：“這是 1977 年版的，主體改為正六角形，中間有簡體“鑑定”二字。”
他指著火漆印詳細解釋，“陳陽，你看這個六角形的設計，不是隨意選擇的。”
“六角形在幾何學上具有很強的穩定性，寓意著我們文物鑑定工作的嚴謹和可靠。而且這個時期正值改革開放前夕，簡體字的使用也體現了時代的變遷。”
“內容與一代差別不大，但形狀更加規整。”他用手輕撫著照片，“這個改變看似微小，實際上反映了那個年代我們國家在各個方面都在追求標準化、規範化。”
第二代火漆印章
“文物保護工作也不例外，每一個細節都力求完美。”
耿老停頓了一下，眼神變得更加深遠：“1977 年那一年，對我們文物界來說意義重大。那時候剛剛結束十年動亂，文物保護工作重新走上正軌。新版火漆印的推出，象徵著我們文物保護事業的重新起航。”
最後，他指著自己面前的火漆印：“我們現在看到的，是 1994 年版的。小陳，你過來看，”他招手示意陳陽靠近，“上面寫著 Custo Perssion（海關許可）加上一個“鑑”字，下面這個 C 英文字母，代表了它的等級，這裡面分為三個等級。”
“這個設計可是經過了無數次討論和修改的。”耿老語氣中透著自豪，“1994 年正值改革開放深入發展期，我們的文物進出境管理也要與國際接軌。”
“英文的加入不僅方便了國際交流，也體現了我們文物保護工作的國際化水準。”
耿老詳細解釋道，語速放慢了些，確保陳陽能聽清每一個細節：“A 類，是國家文物商店外銷售出的，A 後面的數字是 16 個文物出境鑑定站編號。這個 A 類最常見，也是我們日常工作中接觸最多的。”
“每一個數字背後都代表著一個鑑定站，從京城的 01 號到羊城的 16 號，覆蓋了全國主要的文物集散地。”
第三代
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