這聲音並非來自石門，而是從上方傳來，帶著某種機械特有的韻律，在寂靜的石室中格外清晰。
陳陽等人還未反應過來，孫強已臉色一變，幾乎是本能地喊道：“大家靠後！”
他一把拽住錢會長的胳膊，腳步飛快地向後退去，同時示意大家靠後散開。
齒輪轉動的聲響逐漸加快，石壁開始微微震動，表面的灰塵像細沙般簌簌落下，在昏暗的光線下劃出一道道淡灰色的軌跡。
緊接著，一陣令人牙酸的金屬摩擦聲響起——“嘎吱……嘎吱……”石門以一種緩慢卻不可阻擋的姿態，開始向內旋轉。起初只是一條細小的縫隙，像黑夜中睜開的一線眼，隨後縫隙越來越大，漸漸露出後方隱晦的空間。
石門完全開啟的瞬間，一股比甬道中更加濃烈、更加陳腐的空氣裹挾著積攢了數十年的灰塵，如同決堤的洪水般洶湧而出。
這股氣流帶著刺鼻的黴味和淡淡的腐朽氣息，瞬間充盈了整個石室，灰色的塵埃在空中翻騰，遮住了眾人的視線。
“咳咳咳……”眾人猝不及防，被突如其來的塵埃嗆得連連後退，紛紛扭過頭，用手緊緊捂住口鼻，另一隻手不停地在面前扇動，試圖驅散這惱人的塵埃。
勞衫甚至被嗆得眼淚都出來了，一邊咳嗽一邊在心裡暗罵這機關開啟的方式太過粗暴。
待塵埃稍稍落定，眾人迫不及待地將手電光投向石門之後。手電筒的光線如同利劍般刺破黑暗，照亮了一個大約二十平米見方的石室。
與外面陰暗潮溼的甬道相比，石室內部的空氣明顯要乾燥一些，但黴味和陳舊氣息依然濃重，混合著某種難以言喻的腐朽感。
首先映入眼簾的，是整齊碼放在石室中央的十幾只深褐色的小木箱。這些木箱大小統一，長約半米，寬高各約三十公分，材質像是普通的松木或者杉木，表面沒有過多的裝飾，看起來樸實無華，卻又透著幾分神秘。
除了這些木箱，石室的角落裡還堆放著一些落滿灰塵的生活用品：幾個鐵皮桶已經鏽跡斑斑，桶身癟了下去；幾卷氈布爛得不成樣子，邊緣處甚至能看到明顯的蟲蛀痕跡；還有一些看不出原本模樣的雜物，靜靜地躺在那裡，像是被時光遺忘的碎片。
“這……就是韓家密藏的寶貝？”勞衫看著那些其貌不揚的小木箱，語氣裡帶著一絲掩飾不住的懷疑，這跟他想象中的藏寶庫差距實在太大了。
在來之前，勞衫曾無數次在心中描繪過這個場景：石門開啟的瞬間，金光閃閃的珠寶堆積如山，青銅器泛著幽幽的綠鏽，瓷器在手電光下反射出溫潤的光澤，一軸軸古畫卷軸整齊地碼放在精緻的檀木架上，空氣中瀰漫著檀香和墨香混合的氣息……
可現實呢？眼前只有十幾只寒酸的小木箱。
勞衫心中的失望像潮水般湧來，幾乎要衝垮他強裝出來的鎮定。然而就在勞衫心生退意的時候，他注意到陳陽的反應完全不同。
陳陽的心猛地提了起來，喉嚨不由自主地微微動了一下，彷彿有什麼東西梗在那裡，讓他呼吸都變得有些困難。他的雙眼死死盯著那些木箱，瞳孔微微收縮，這是他極度專注時才會出現的神態。
陳陽的大腦在這一刻開始飛速運轉，自己後世曾經翻閱過大量關於民國時期古玩流轉的檔案資料。那些資料裡詳細記載著，在那個戰火紛飛、動盪不安的年代，無數珍貴的古玩字畫不得不離開它們原本安穩的收藏室，開始了顛沛流離的命運。
為了在運輸途中保護這些價值連城的寶貝，當時的古玩商人和收藏家們想出了一個絕妙的辦法——他們故意使用最普通、最不起眼的木箱來裝載這些珍品。這些木箱往往選用廉價的松木或杉木製作，表面不做任何裝飾，看起來就像是裝普通日用品的容器。
箱子內部則會精心鋪上柔軟的稻草、棉花或者細麻布，用來緩衝震動，防止珍貴的瓷器碰撞破碎，保護脆弱的字畫卷軸不被折損。這種“金玉其內，敗絮其外”的包裝方式，既能有效保護文物，又能在亂世中起到偽裝作用，避免引起土匪、亂兵的注意。
陳陽記得在一份檔案中看到過，1937 年故宮文物南遷時，用的就是這種樸素的木箱，外表看起來毫不起眼，裡面卻裝著價值連城的國寶。
還有一個案例讓陳陽印象深刻：抗戰期間，一位蘇州的收藏家，為了保護家傳的八大山人真跡，還有幾件宋代官窯瓷器，將它們裝在看起來破舊不堪的木箱裡，外面還故意潑上泥漿，偽裝成裝鹹菜的箱子，這才躲過了多次劫難。
眼前這些木箱的特徵，與陳陽記憶中那些記載驚人地相似！
木箱的尺寸規格統一，這說明是有計劃、有組織地批次製作的；材質雖然普通，但從箱體結構來看，榫卯扣合緊密，做工考究，顯然出自專業木匠之手；最關鍵的是，這些箱子雖然樸素，但儲存狀況相對良好，沒有明顯的蟲蛀和嚴重腐爛，說明當年在密封和防潮方面做了特殊處理。
難道說，這十幾只看似普通的箱子裡面，真的都是韓家當年精心儲存下來的古董珍品？
陳陽的心跳開始加速，他甚至能聽到自己心臟在胸腔中劇烈跳動的聲音。如果真是這樣，那這間石室的價值將無法估量！
十幾箱古董，按照韓家當年的財力和眼光，每一件都絕不會是凡品。
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