第四件，是元青花纏枝花卉罐。
元青花，自然不用多說，那是瓷器裡的傳奇。胎體厚重，釉色白中泛青，青花髮色濃豔，用的是進口的蘇麻離青料。
罐身繪纏枝花卉紋，花朵飽滿，枝葉纏繞，筆觸奔放，氣勢磅礴。
這件東西是陳陽在京城一個鄉下發現的，在一個老農家裡當米缸用了十幾年。陳陽去鄉下轉悠，一眼就看見了那個米缸。
他蹲下來，看了很久，“老鄉，您這米缸賣麼？”
老鄉當時愣了一下，“你們城裡人，要這米缸幹嘛？”
“不瞞您說，我家裡缺個米缸。”陳陽笑呵呵的蹲在地上，手裡按著米缸不撒手。
老鄉聽完當時就笑了，“你們城裡人真有意思，那麼多新米缸不買，非得買自己這舊的。”
陳陽遞給老鄉一根香菸，一臉認真的跟老鄉說道，“新米缸市場上有的是，但裝米不香！”
“我看著您老這米缸不錯，而且您聞聞，這一開啟，大米味都撲鼻！”
最後，陳陽用一百塊錢，把那個米缸和裡面的大米都買了回來。
第五件，是明洪武青花纏枝蓮大罐。
這是明代早期的青花瓷，這件明洪武時期的青花纏枝花卉大罐，造型雄健而敦實，唇口、短頸、溜肩、弧腹的設計，讓人一眼難忘。與元代同類大罐相比，它顯得更為渾厚，卻也多了一絲清秀。
明洪武 青花纏枝蓮大罐
紋飾佈局分為五層，每層都清晰分隔，展現出明代早期的風格。
肩部與近足處的八吉祥畫法風格，讓人聯想到元代青花瓷器的裝飾。底部仰蓮紋中的雜寶紋，與倫敦大維德基金會收藏的元青花象耳瓶底足處的紋飾極為相似。
整體紋飾繁密，腹部主題紋飾纏枝蓮紋與脛部纏枝靈芝紋的組合，讓人感受到一種動態的美。
雖然各個紋飾之間的間隔較為疏朗，但整體繪畫風格與元代有所不同。蓮花葉不如元代的飽滿，蓮花紋呈螺絲狀，而非元代的葫蘆狀。
蓮瓣紋擺脫了每瓣分開、各自獨立的畫法，取而代之的是蓮瓣相連，雙色描繪邊線，而不填色的白描畫法，讓蓮花的飽滿之狀更具立體效果。
底部澀胎，粗獷的鏇修痕，與元代風格相類。綜上所述，本品應為元代與明代早期相結合其間的作品，時代特徵較為紛繁錯雜，故同類存世量極少。
五件瓷器，圖錄印出來那天，整個京城古董圈都震動了。電話打爆了萬隆的辦公室，有人問價，有人要看東西，有人想提前預定。
陳陽一律回絕，說等預展，預展上都能看。
預展定在秋拍前兩週，地點在萬隆的展廳。展廳不大，但佈置得精緻。燈光是專門請人調的，每一件東西都有自己的位置，自己的光線。
這五件瓷器擺在最顯眼的位置，玻璃展櫃，恆溫恆溼，燈光柔和，把每一件東西的美都襯托得淋漓盡致。
預展第一天，來了很多人，有藏家，有同行，有記者，有看熱鬧的，可謂人聲鼎沸。
陳陽站在角落裡，看著那些人一件一件地看東西，有人點頭，有人搖頭，有人交頭接耳，有人一言不發。
