孫鏡清說完了，陳陽不由抬頭看了他有一眼，心中微微升起一絲敬佩。到了他這個歲數，能把這種事情，說的如此清楚，甚至開口表示自己願意第一個簽字，這已經非常不錯了。
他把該說的都說了，不該說的，那些在檔案室裡塵封了十五年的微妙細節，那些從來不會出現在正式報告裡，卻實實在在左右著每一個鑑定結論的行政考量，那些關於領導態度、時間壓力和工作導向的坦誠回憶，他也都說了。
孫鏡清說完之後，兩隻手平放在面前合著的筆記本上，姿態平靜而坦然，像是卸下了一個背了十五年的包袱。老花鏡還擱在筆記本旁邊，鏡片在會議室的燈光下反射著兩片小小的、明亮的光斑。
他沒有再看任何人，只是微微垂著眼簾，像是在等待某種審判，又像是在完成一個遲到太久的交代。
會議室裡安靜了足足有十幾秒鐘，這十幾秒鐘的安靜，比剛才任何一個沉默的間隙都更有分量。之前那些沉默是思考的沉默、是權衡的沉默、是彼此試探的沉默，但此刻的沉默不同——它是震撼之後的餘韻，是一顆石子投入平靜湖面之後，那一圈一圈還在向外擴散的漣漪。
每個人都在用自己的方式消化著孫鏡清剛才那番話裡的資訊量，不是每個人都能立刻從那些平和剋制的措辭中提煉出全部的含義，但在座的都是聰明人，他們聽懂了。
孫鏡清說的不僅僅是十五年前一場鑑定會的來龍去脈，他說的是這個行業裡一個公開的秘密——學術判斷從來不是在真空中做出的，它總是被各種看不見的力量牽引著、擠壓著、塑造著。
十五年前如此，十五年後依然如此。
區別只在於，十五年前沒有人把真相說出來，而今天，孫鏡清說了。
錢仲文摘下了那副瓶底厚的金絲邊老花鏡，手指在鏡框上摩挲了兩下，然後抬起頭來，目光堅定地看向孫鏡清。那雙常年透過放大鏡觀察銅器表面鏨刻痕跡的眼睛裡，此刻沒有一絲猶豫和含糊。
“孫老師，你說的情況，我雖然當時沒有親歷，但我完全相信，也完全理解。”錢仲文的聲音不高，但每個字都帶著一種青銅器鑑定專家特有的沉實和篤定，像是用錘子一錘一錘敲在砧板上的金屬件，沒有迴音，只有實實在在的落地聲。
“十五年前全省文物普查的時候，我當時還在其他省份，但也參與了青銅器類的初審工作，當時整個普查的工作強度和工作模式，我心裡是有數的。”
“一天要看上百件，每一件平均十來分鐘，加上當時的檢測技術條件確實有限，熒光光譜儀還是後來才配齊的，那個時候全靠肉眼和經驗。”
“在這種高強度的、帶有明確行政導向的工作背景下，出現判斷偏差是完全可以理解的。”
說著，錢仲文微微提高了音量，“但這不意味著我們不能糾正它，我們做文物鑑定這一行的，最重要的不是永遠不犯錯，而是發現錯誤之後敢於糾正。”
“文物是死的，幾百年幾千年它都等得起，但人心是活的，人心不能讓它一直錯下去。”
他環顧了一圈會議室裡的同事們，然後把手掌平放在自己面前的筆記本上，像是在莊嚴宣誓一樣，一字一頓地說：“我這輩子鑑定過的青銅造像，沒有上千件也有好幾百件了。”
“這尊觀音立像的佛身，今天反覆看了，銅質、鑄造工藝、衣紋鏨刻刀法、蓮花臺座的形制和包漿的自然老化狀態。”
“我的判斷不變，北魏中晚期真品。我願意為這個判斷簽字，不管最終程式走到哪一步，不管會翻出什麼樣的歷史舊賬，學術上的事，我錢仲文敢認。”
他說完之後，會議室裡響起了一陣低低的、此起彼伏的附議聲。
這些聲音並不整齊，有的是一聲乾脆的“對”，有的是一聲低沉的“我同意”，有的只是用力地點了一下頭，椅子的彈簧隨之發出一聲短促的輕響。
但所有這些聲音疊加在一起，形成了一種不容忽視的、沉甸甸的共鳴。
胡教授第二個站了起來，他站起來的動作不急不緩，先是把面前那本翻得起了毛邊的《書畫鑑定方法論》小心翼翼地合上，在書脊上輕輕拍了兩下，像是在安撫一位陪伴了自己多年的老戰友，然後雙手撐著桌面，緩緩起身。
他的背脊挺得很直，銀白色的頭髮在日光燈下泛著一層乾淨的光澤，整個人散發出一種老派學人特有的、不容輕慢的莊重感。
“老錢說得對。”胡教授開口了，他的語氣沒有錢仲文那麼沉實有力，但多了一份老教授的溫厚和持重，像是在課堂上給學生們講一個意味深長的道理，“我今天是第一次親眼看到這尊觀音立像，之前只在文獻資料裡見過類似的北魏時期青銅造像的拓片和圖錄。”
“坦白地說，來之前我是帶著懷疑的——畢竟陳老闆從佛身裡取出兩軸元代大家真跡這件事，聽起來確實有些太傳奇了，讓人不太敢相信。”
“但今天我親眼看到了實物，親手測量了尺寸資料，也聽了錢老師從銅質和鑄造工藝角度的詳盡分析，聽了從鏽層結構的科學論證，聽了孫老師從服飾紋樣的時代比對。”
“我的判斷跟大家是一致的——佛身的時代特徵指向北魏中晚期，這一點在學術上沒有疑義。”
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