陳陽又抽出一張照片：“這是金陵博物館江兆申先生寄來的唐寅真跡《山路松聲圖》的區域性高畫質照片。”
說著，陳陽抬手一指幕布，上面隨即換了照片。
“大家看，這畫上的樹木畫法，山石皴法，人物線條，是不是與我們的《秋山訪友圖》如出一轍？”
“江兆申先生研究了一輩子唐寅，他認為這兩幅畫的風格如此一致，筆法如此相近，絹本質地和墨色層次也完全吻合，不可能是兩個人的作品。”
“江先生甚至說，如果這幅《秋山訪友圖》是偽作，那偽造者的水平一定超過了唐寅本人。”
“因為他把唐寅的筆墨精髓、構圖習慣、甚至用印的力度，都模仿得一模一樣——這在書畫造假史上是從來沒有過的事情。”
黃維國在臺下微微點頭，拄著柺杖的手不再用力，目光中多了幾分沉思。他緩緩開口：“陳老闆說的這些，確實有一定道理。”
“當年的鑑定，確實沒有見到全貌。徐達、謝柳二位先生的意見，我一向是尊重的。”
聽到他說這話，陳陽只是淡淡笑了一下，並沒有多表示什麼。
陳陽沒有停，繼續翻著資料夾：“第二，這幅畫的傳承歷史，比鄭逸之老先生當年知道得要詳細得多。”
“這幅畫最早著錄於清宮《石渠寶笈》續編，嘉慶皇帝親自御覽，鈐有‘嘉慶御覽之寶’印。”
“清末，此畫從清宮流散，被恭親王奕欣所得。民國時期，此畫被京城大收藏家張伯駒先生收入囊中。張伯駒先生在他的《叢碧書畫錄》中詳細記載了這幅畫的來歷和鑑定經過，還專門請了多位專家一起鑑定。”
陳陽從資料夾裡抽出一本舊書的影印件，翻開，指著其中一頁：“這是張伯駒先生的《叢碧書畫錄》，裡面清清楚楚地寫著：‘唐寅秋山訪友圖，絹本立軸，筆墨蒼潤，意境悠遠，款識印章俱佳，定為真跡。’張伯駒先生的眼力，在座各位應該都知道。”
他又抽出一張照片：“這是張伯駒先生當年與這幅畫的合影。”
“照片上，張先生就站在畫前，笑容滿面。如果這幅畫是贗品，張伯駒先生會把它收入自己的收藏，還會跟它合影留念嗎？”
“張伯駒先生可是為了收藏國寶不惜傾家蕩產的人，他的眼光，他的信譽，在座各位應該都清楚。”
李經理適時站起來，補充道：“張伯駒先生當年鑑定此畫時，還有一個細節。”
“他查閱了大量文獻，發現在清代中期的書畫著錄中，這幅畫的尺寸、內容、題詩都與記載完全吻合。”
“而且，畫上的收藏印從明末到清末，傳承鏈條非常完整，每一枚印章都能對應一位真實的藏家，造假者根本無法做到這一點。”
陳陽繼續說：“第三，也是最關鍵的——這幅畫，我收到之後，已經請了多位當代頂級專家進行鑑定，而且藉助了最新的科技檢測手段。”
“我們用顯微鏡觀察了絹本的纖維結構，確認這是明代中期特有的‘細密雙絲絹’，經緯密度極高，後世無法仿製。”
“我們對墨跡做了元素分析，墨的成分與明代松煙墨完全匹配，不含任何現代化學新增物。”
“我們還對印泥做了光譜檢測，印泥中的硃砂晶體結構、老化特徵，都與明代印泥完全一致。這些科技檢測報告，全部附在圖錄中，各位可以隨時查閱。”
臺下再次響起一片議論聲。藏家們紛紛翻看圖錄後面的科技檢測報告，有人點頭，有人搖頭，有人湊在一起低聲討論。
秦公拄著柺杖，緩緩走到臺上。他的聲音不高，但每個字都有分量，帶著一種泰山壓頂般的沉穩。
“各位，我在古董圈混了幾十年，經手的字畫成千上萬。我可以負責任地說，這幅唐寅的《秋山訪友圖》，是真跡，而且是唐寅晚年山水畫的巔峰之作。”
“我看了幾十年，不會看錯。今天有人拿一張三十年前的舊報紙來質疑，我不怪他。”
說著，秦公提高了音量，“但我只想說一句——學術是在不斷進步的。三十年前的觀點，放到今天，不一定還是正確的。”
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