他用手隔空點了幾個位置，沒有直接碰畫心。
“這裡，這裡，還有這塊坡石的轉折。筆筆都在學董，可學得太認真了。董其昌自己的筆，有時候看著散，實際骨子裡有法。這個人是懂董的，但下手時少了那種自然。”
陳宇凡順著他指的位置看。
之前他說不上來的不對，忽然清楚了些。
這幅畫確實太像“標準董其昌”了。
可真正名家自己的作品，往往不會這麼規整地展示風格。
關老爺子繼續說道：“再看墨。董晚年用墨淡，但淡裡有厚度。不是簡單把墨洗開，而是層層積出來。這幅畫的墨也好，可層次偏整，尤其遠山和水口，清初正統派的路子更明顯。”
清初正統派，說白了就是“四王”一脈。
王時敏、王鑑、王翬、王原祁，都極推董其昌。
他們學古，也學董，筆墨規矩很強。
這幅畫如果是清初高人仿董，那就解釋得通。
關老爺子又看題款。
“款也有問題。字學得像，尤其‘玄宰’兩個字，結構拿得準。但收筆過於小心，少了董字裡那點散淡。”
他說著，又指了指印章。
“印也有老氣，可印文邊緣和印泥沉色，我看著不像明末原鈐。可能是後人配印，也可能是早年仿印。”
陳宇凡點頭。
這些細節，單獨拿出來都未必能定死。
可合在一起，就能形成判斷。
關老爺子最後看了看裝裱。
“裝裱也不對。明代的裝裱規矩和用料，不是這個樣子。當然，舊畫重裱很常見，不能只憑裝裱定真假。但這幅畫的綾邊、託紙和軸頭處理，更接近清初以後。”
他說到這裡，語氣更確定。
“所以它不是董其昌真跡。”
陳宇凡說道：“怪不得我看著總覺得差一點。原來不是差在畫工，是差在真正原作者的自然狀態上。”
關老爺子笑了笑，說道：“字畫鑑定最難就在這裡。低仿好看，破綻大。高仿也好看，破綻小。最頂級的舊仿，甚至會讓人捨不得說它假。”
他看著畫面，眼神里有明顯的欣賞。
“這幅就是這種。”
陳宇凡說道：“您覺得是什麼時候仿的？”
關老爺子沉吟了一會兒。
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