翌日，天工獎決賽如期到來。
跟坪洲入圍賽時邊展覽邊評獎有所不同的是，天工獎的決賽日就是很純粹的評獎日，並不向普通使用者開放，但作為中國國際珠寶展的重要組成部分，所有前來參展的玉商及媒體記者是有幸來見證這一過程的。
作為中國玉雕界最為權威的獎項，有著玉雕界奧斯卡之稱的天工獎在評選方面絕對是儘量追求公平公正的，別的暫且不說，光是評審團成員就多達二十八人。
評審團成員如此之多，基本上杜絕了被買通或作弊的可能性。
事實上，這些評審團成員的身份也不簡單，他們要麼是玉雕界各派別的頂級大師，要麼是跨領域的專家，身份最牛的，肯定是像歐陽女士、李春生那樣的，稍次一點的，也是玉石珠寶相關領域的知名人士，且來自於全國各地，想要把他們全部買通，或讓他們全部給某件作品大開綠燈是何其之難？
這也就意味著，想要在天工獎決賽上拿到代表玉雕最高榮譽的金獎，必須得憑真本事才行。
上午九點，天工獎決賽評獎過程正式開始。
國際展覽中心 五號館內，柔和的暖光均勻地鋪灑在 400 餘件入圍作品上，本屆天工獎決賽評審團成員在一眾媒體記者、參賽者、參展玉商的見證下，開始逐一給入圍作品打分。
相比入圍賽，決賽階段的打分標準也有所調整。
比如說入圍賽階段較為看重的材質，到了決賽階段卻被大大弱化，僅佔到了總分的10%，而創新性和工藝精湛度卻分別佔了30%，剩下的還有20%的文化深度，及10%的市場影響力。
打分過程也是極為嚴謹的。
比如說此時的李春生，此時正拿著一個放大鏡在一個掌櫃前俯身細察著一件青玉材質的薄胎瓶。
也只有透過放大鏡，他才能看清楚瓶身上那些薄至零點幾毫米的雕刻線條是否雕刻得足夠流暢。
而為了考究胎壁雕刻得是否足夠勻稱，他還不得不把放大鏡暫時放下來，用手小心翼翼地拿起了玉瓶，然後用手指輕叩瓶身來聽其嫋嫋清音。
又細細看了良久，他才把瓶子放了下來，開始按照評分標準給它逐項打分，並最終在備註欄裡寫下了“這件作品在聲學與視覺的結合上打開了新維度”等字樣。
而此時的歐陽女士，則同樣手拿放大鏡，站在另一個掌櫃前察看一件名為《赤壁懷古》的翡翠作品。
作品的材質採用的是翡翠中的紅黃翡，創作者巧妙地利用了外層的紅黃翡，將 “亂石穿空，驚濤拍岸” 的意境凝固在了 15 釐米見方的玉料上。
可歐陽女士最終給這件作品的評分卻不算特別高。
備註欄裡則寫下了評分不高的原因：“俏色用到極致，但人物開臉稍顯生硬。保留天然肌理是好的，但工藝完成度仍需推敲。”
評分過程就是如此的嚴苛。
對於評審團成員們來說，人手一個放大鏡幾乎成了標配，每一分都在接受著放大鏡的考驗，而不管是分高還是分低，評審者都必須得在備註欄裡標註下相應的理由。
而這還僅僅只是第一輪初評。
初評是分組進行的。
比如說李春生負責的是和田玉相關組，歐陽女士負責的則是翡翠瑪瑙組，另外還有兩位國家級玉雕大師則負責軟玉組及綜合材料組。
每個組都有七名評審團成員。
如此一來，第一輪初評的速度倒是相對快了不少，每位評審團成員需要評審的作品也就一百件出頭，按平均兩分鐘一件來計，整個初評過程最終也就耗費了三個多小時一點。
但結果卻是極其殘酷的，按照規矩，初評過後，有三分之二得分較低的作品將被直接淘汰，徹底失去獲得金銀銅獎及其它特別獎項的資格。
被淘汰的這些作品，綜合得分偏高的，或許還能拿一個“優秀作品獎”之類的安慰獎，但得分太低的那些，則連一個安慰獎的名頭都沒有不說，且最終還會失去被展覽的資格。
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