決定參賽雕刻師們命運的關鍵時刻到了。
天工獎決賽在完成第二階段，也就是交叉複評階段之後，基本上每件作品的最終得分就定下來了，哪些能獲獎，哪些無緣獎項基本已成定局，但關鍵獎項由哪些作品獲得卻並沒有因此成為最終定局。
還得看最後一輪。
即終評合議階段。
到了終評合議階段，所有的評審不再分組，而是匯聚到一起，在評審長的主持下，一起來合議、評審最終有可能或各種獎項的候選作品，並最終由所有評委再次投票決定出關鍵獎項的獲得作品。
比如說，本次比賽一共有468件作品入圍決賽權，按照大賽的獎項設定，金獎作品獲得比例是參賽作品數量的3%，約14件，銀獎5%，約24件，銅獎9%，約42件……
此外還有最佳創意獎、最佳工藝獎、最佳專題獎等若干件。
其中的金獎是出了名的僧多粥少，且還得照顧到不同的玉種，使得每個大類都得有作品被評為金獎才符合大賽的宗旨。
如此一來，就不能純粹地看第一、二階段的得分高低了，最好的辦法莫過於每個玉種都有幾件入圍作品，然後由大家一起合議並投票選出其中的金獎獲獎作品。
至於最佳創意獎、最佳工藝獎、最佳專題獎等，就更不能純粹看第一、二階段的評分了，而是得從創意、工藝、主題等角度去挑選並投票決定獲獎作品。
這就是終評合議階段的必要性。
下午四點，所有作品的評分彙總表已擺到了評審長李春生的案頭，入圍終評合議階段的所有作品也已由工作人員準備好，所有的評審團成員則圍坐在了李春生的身邊。
李春生看了看評分表上的金獎候選名單，然後又看向了原和田玉組的組長，說：“張老師，和田玉雕刻是您最擅長的領域，這兩件和田玉作品就由您來負責最終的點評吧。”
第一件金獎作品的終評合議投票就此開始。
前面提到過，天工獎為了鼓勵玉雕師們多選用不同的玉種來雕刻作品，因此在獎項的評定時，會盡可能將各主要玉種都涵蓋到，於是便採用了一種獨特的金獎評定方法，那就是同玉種作品對壘。
就好比說現在擺在大家面前的這兩件，都是採用和田玉作為雕刻材料，一件名為《敦煌飛天》，另一件為《山河頌》，都是在第一二階段獲得了很高評分的作品。
可到了這一階段，之前的評分就不做參考了，而是採用兩件作品對壘，經歷一個終評、複議、投票過程後，由最終的投票結果來決定哪一件作品獲得金獎。
另一件則為銀獎。
就這麼殘酷。
而被李春生點名的張大師也一點都不含糊，他又細細審視了一番兩件作品後，說道：“這兩件作品的取材都是和田玉。
“在雕刻技法上，《飛天》這件作品大量採用了鏤空的手法來表現飛天衣袂的飄逸，《山河頌》這件則用深浮雕的技法來雕鑿層疊山巒，並巧借玉皮的赭紅色來勾勒出丹霞地貌，二者在技藝上各有千秋。
“從文化內涵上來說，《飛天》勝在文化符號的精準轉化，《山河頌》則是大寫意的當代演繹……”
他先針對兩件作品進行了一番深入的點評，這才說道：“至於哪件作品更有資格獲得金獎，在二者不相伯仲的情況下，我建議大家著重考慮哪件作品更能代表玉石雕刻在國際語境中的對話能力這一點。”
他很好地發揮起了主評官的作用。
在終評合議階段，每一組對壘作品都會由評審長指定一名資深的評委來擔任主評官，但主評官所起的作用，並不是最終決定金獎的歸屬，而只是負責點評對壘作品的優劣，並知名投票時的重點考慮因素。
至於最終的金獎歸屬權，還是交給所有的評審團成員來投票決定。
“對於張老師的點評，其他評委還有不同看法嗎？”
張大師的話音一落，作為評審長的李春生則又問了起來。
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