接下來的事確實不需要魏陽太過於操心了。
在敲定了《南粵雄風》專案的事之後，晚宴正式開始，眾人紛紛落座，為便於雕刻師們交流，座位採用的是交叉搭配的模式，基本上每一桌都會有一到兩個玉雕師評審跟獲獎玉雕師坐在一起。
如此一來，順著之前專案的話題，獲獎玉雕師很快就從已熟知情況的玉雕師評審嘴裡得知了坪洲將大推玉雕師聯盟，每個新過去的優秀玉雕師都能得以很好的安排的訊息。
這下想去坪洲發展，或先過去摸摸底的玉雕師就更多了，很多原本沒有去坪洲的獲獎玉雕師，更是堅定了先去坪洲看看的想法。
有的會直接去坪洲。
還有的則是會先回家一趟，然後過幾天趕去坪洲，順便見識一下大名鼎鼎的坪洲公盤的盛況。
當然，對魏陽來說，雖然拉人的事不需要他過多操心了，但應酬卻是免不了的，基本上整個晚宴，他都在不停地跟前來向他敬酒的玉雕師們碰杯。
也好在玉雕師們作為手藝人，大多都不貪杯，也不勉強他必須一口悶，這才讓他不至於被人攙扶著回酒店。
第二天，他便先李玉珺、郭岱君等人一步踏上了回程。
與他同行的，包括李春生、陳三江、楊大師、趙大師等人。
他們得先回去準備《南粵雄風》專案的相關玉料了。
這也是沒辦法的事，畢竟等坪洲公盤過後，魏陽就得踏上緬甸之行，在去緬甸之前，他當然得把專案需要的料子準備好，才能便於李春生他們及時啟動專案。
“魏總，你手頭真有那麼多大塊頭的高品質烏雞料嗎？”
還在飛機上，趙大師就按捺不住了，向魏陽問起了他極為關心，也覺得難以置信的問題。
也別怪他按捺不住。
在玉雕界，真正懂行的人都知道，屏風類大型玉雕其實是對材料要求特別高的一種，要求之高遠超大型玉雕擺件。
之所以如此，大型玉雕擺件是可以應材設計的，在正式開始設計之前，可以先把材料的瑕疵部分去掉，或者在雕刻過程中透過巧妙的造型來遮掩瑕疵。
玉雕屏風的選材則大不一樣。
首先，材料的尺寸不能太小，隨便一塊屏風，高度至少得1.8-2.5 米，寬度也得有 0.8-1.2 米，如此一來，就算去掉屏風周邊的木質結構，玉料本身的尺寸也不能太小，必須得是大料。
其次，屏風是平面造型，這就導致了整塊材料不能有明顯的綹裂、瑕疵等，很難透過造型去遮掩玉料的瑕疵。
再有，屏風大多采用浮雕技法，不能過多采用挖深調水調光的工藝，這就要求玉料本身的材質相當高，否則的話，就算勉強雕出來也會很難看，上不了檔次。
至於用烏雞翡翠來雕刻屏風，就更是多了一個要求，那就是要求烏雞料本身的花色、紋理必須具備相當的意境，否則的話就很難利用材料本身把山水意境雕刻出來了。
以上幾點就決定了，這個專案對玉料選取的要求不是一般的高。
高品質的烏雞料多嗎？
儘管翡翠中的烏雞料佔比一點都不少，可是幹雕刻的都知道，真正適合用來雕刻的極品烏雞料其實是很罕見的，偶爾有一塊麵世都很容易招來雕刻師們鬨搶。
至於大塊的，適合用來製作屏風的高品質烏雞料就更是不必說了，很多玉雕師幹上一輩子也未必能遇上一塊。
可李春生卻跟他們說，光是魏陽手裡的大塊頭高品質烏雞存料，就足以用來製作百八十塊玉雕屏風。
