尤其是高種高色的無事牌，磨製起來反倒是一件難度極高的細緻活。
為啥？
因為需要利用材料的特點來進行塑形，以把翡翠的種水色及珠光寶氣最為完美地展現出來。
比如說，玉雕界另一位極為有名的玉雕大師王朝陽，他後期的作品不是以雕刻技藝見長，而是以針對翡翠進行抽象的塑形出名，是有名的抽象派玉雕大師。
他的作品，就是透過抽象的塑形來儘可能完美地展現高階翡翠的種水色及珠光寶氣的特點。
也正因為如此，那半塊帝王綠料子，除了那條已磨製好的帝王綠手鐲被李春生拿去做光感表現的參考之外，剩下的邊角料，就成為了他磨製兩塊無事牌之前的試驗材料。
能磨蛋面的磨蛋面，不能磨蛋面的就做成大小不一的鑲嵌小掛件。
而透過這些做好的大小不一、形狀不一、厚薄不一的蛋面和小掛件，他才能最好地掌握這塊材料的特色，來決定那兩塊牌子如何來塑形。
現如今，所有的東西都靜靜地躺在這個用高檔黑絨布鋪墊的首飾盒裡，看起來無比的耀眼。
魏陽隨手就拿起了其中的一塊牌子細細看了起來。
牌子很大。
略估其尺寸，差不多已接近4c6c標準的四六大牌，厚道則達到誇張的12毫米左右。
這樣的尺寸在高種高色的高檔翡翠牌裡面是很罕見的，大小能到三五就算得上是大牌，至於厚度，所謂的厚度通常只要求6毫米，以3-4毫米比較常見。
之所以不做那麼大，當然是因為越大越耗材料。
而之所以不做厚，則是因為色會壓種，做厚了會導致光感不佳。
可這一塊，儘管達到了12毫米的誇張厚道，可因為造型的獨特，四個側邊都磨製了一定的弧度，再加上它的種水又妥妥地達到了玻璃，導致光線在進入翡翠之後，經過了邊沿部分的多次反射之後，反而在內部散發出了強烈的瑩光效應。
再結合其表面的鏡面光線效果，給人一種珠光寶氣十足的感覺。
“絕了。”
魏陽由衷地讚歎了一句。
李春生臉上浮現出了得意的笑容。
而一旁的陳三江則來了一句：“那肯定的，牌子磨製好之後，何老闆帶著他那塊帝王綠大方牌來對比了一下，結果是自嘆不如。”
一時間，魏陽不知該說啥了。
陳大師，你的意思是說，這兩塊牌子比何老闆手中那塊大名鼎鼎的帝王綠大方牌還牛逼？
這可是一個非常了不得的結論。
要知道，大名鼎鼎的帝王綠大方牌，可是在2011年就曾拍出過1.035億港元的天價，放到現在，市場價已妥妥的過兩億，位列十大天價翡翠之一。
按照陳三江的說法，假如連何老闆都覺得自己的帝王綠大方牌都自愧不如的話，那這兩塊牌子的價值不起碼得兩億起步？
不過想想也並非不可能。
單從尺寸上來說，帝王綠大方牌的厚度是14.5毫米，比這兩塊稍微厚一點，但它的大小僅有4.79×3.2釐米，只能勉強算得上是三五大牌。
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