與國內鋪天蓋地的新聞報道、街頭巷尾熱議不同，大洋彼岸的反應顯得格外平靜。
《紅高粱》在海外的亮相，僅限於影展期間那寥寥幾篇專業影評和媒體快訊。它像一顆投入深海的石子，激起的漣漪很快便消散在廣闊的海面上。
對於大多數國外觀眾來說，這部電影還只是一個陌生的名字。他們既無法在影院裡看到它，也很難真正理解影片中那片紅高粱地所承載的厚重情感與文化密碼。
因此，在影片沒有開始公映，真正的轟動效應還遠未到來。
楊明此刻又回到了英國，開始繼續忍受那陰雨綿綿，讓人崩潰的日子。
公寓裡，李莉懶洋洋靠在他懷裡，享受著片刻的溫存。她的手指在他的胸膛上輕輕畫著圈，忽然開口問道：
“對了，咱們國家那部在國外拿了大獎的電影，你覺得好看嗎？我看了下簡介，心裡好像不太想看呢。”
楊明低頭看了她一眼，笑道：“正常。你覺得它‘不好看’，很可能不是指技術層面，而是因為它的風格。
簡單來說，它不是一個傳統意義上的、以講故事為主的電影。它更像是一幅濃烈的油畫，或者一首狂放的詩。
導演想表達的，是一種原始、熾熱、撲面而來的生命力，而不是一個邏輯嚴密、情節曲折的故事。如果你期待的是環環相扣的情節，那肯定會覺得‘沒意思’。”
“那倒不是，”李莉搖了搖頭，眼神里帶著一絲認真和不解，“我是覺得……拍的太土了。把咱們國家的人或事，拍得也太……難看了。”
聽到這話，楊明沉默了片刻。他能理解她的感受，這種“土”確實是很多國內觀眾的第一反應。
“你說的‘土’，”他緩緩開口，“可能正是導演想要的。他是在用這種‘土’，來表達更深層的東西。
在他看來，這種‘土’代表著一種原始、粗糲、甚至有些野蠻，但又蓬勃旺盛、生生不息的生命力。這是我們民族性格中很重要的一部分，他想用這種‘土’，去衝擊觀眾固有的審美。”
他看著李莉，試圖讓她理解這種獨特的視角：“其實，正是這種充滿華夏鄉土特色的‘土’，反而讓外國人覺得非常新鮮、非常有力量。
他們看慣了自己的城市和生活，突然看到這樣一種完全不同的、來自土地的力量，會覺得震撼。所以它才能在國際上獲獎。
你可以這樣看，《紅高粱》的‘土’，不是我們平時說的‘土氣’，而是一種刻意營造的、充滿力量感的‘鄉土美學’。它可能第一眼不討喜，但就像一杯烈酒，越品越有味道。
那導演是學攝影出身的，非常善於利用光線來塑造氛圍。他習慣用畫面去敘事、去抒情，創造出一種獨屬於他的視覺美學。尤其是他對色彩的把控，那種濃烈到極致的紅……我還是很佩服的。”
一個月後，楊明和莊佳慧通電話：“怎麼樣？熱度下去了沒？”
“降點了，”莊佳慧聲音帶著一絲疲憊，“但底子還在。你也知道，咱們國家太長時間沒有在國際上拿得出手的東西了。好不容易出了這麼一部電影，還拿了大獎，大家都跟打了雞血似的，媒體不拼命鼓吹才怪。”
楊明“呵呵”一笑：“可以理解，可以理解。”他頓了頓，話鋒一轉，“我就是想問問你，要是現在，把那位張導演和女主角緋聞放出去，會不會惹火上身？”
電話那頭傳來一聲輕笑，帶著幾分不屑：“能惹什麼禍？不過是一個導演罷了，他算什麼？充其量就是個有點名氣的人物。放心吧，只要你覺得時機成熟，我這邊立刻安排下一期刊物的封面……”
莊佳慧頓了頓，聲音裡透出一絲興奮：“標題我都想好了——《紅高粱》的紅與黑，銀幕內外的愛恨情仇。保準大賣。”
楊明琢磨琢磨，斟酌著措辭說道：“我們要的是那種能讓報亭前的路人看一眼就停下來，有掏錢包探究內容的衝動。
標題可以更通俗一點，比如：震驚！一部電影引發的情感風波！或者是：震驚！影壇爆出“高粱地”秘聞……”
楊明說了幾個震驚體標題，考慮到年代不同，他刻意避開了過於露骨的詞彙。在這個年代，讀者對“震驚”的感受更多來源於對“關係不一般”、“假戲真做”這類暗示的想象。
“標題我再想幾個，”她在電話那頭的楊明說，“你說的標題過於通俗，沒有一點文學性，我覺得不好……但不可否認，好像更有衝擊力？
我想用《紅高粱》的紅與黑，標題配上他們倆模糊不清曖昧照片，更符合時代特色，你覺得怎麼樣？”
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