第876章 多贏
後來《收穫》雜誌的主程式設計永新，對，就是跟餘華一起上節目讀書的那位，他在見證了餘華、蘇童、格非、王朔、馬原、北村、孫甘露等作家的成長與變化之後，回憶80年代文學的發生與發展的時候，說過一句話：
“這些其實都和《收穫》的傳統有關，和巴老定下的基調有關。編輯是做什麼的？用巴老最樸素的話說，就是出人出作品，那麼你就需要一種包容和開闊的胸襟去面對新的事物。
所以1980年代的時候，不是說我們去挖掘了一批所謂的先鋒作家，而是時代走到了這個時候，追求各種寫法的年輕人都湧現了。”
而在80年左右，其實文學的創作還非常僵化，始終擺脫不了大風天的寒氣和束縛，以至於在不短的時間內，文學創作的背景都被固定在那十幾年裡。
總的來說，就是老作家們不敢寫，新作家們還沒起來。
包括後世認為的“筆桿子硬過槍桿子”，在這幾年內也不存在，甚至絕大部分作家連想都不敢想。
主要怕惹禍上身。
這也是傷痕得以流行的原因之一。
模式簡單，容易出成績，還不會惹是生非，自然引得無數人模仿。
陳凡正是卡在這個時間點，寫了一些與眾不同的東西，才能在文壇獨領風騷、風頭無兩。
直到一批年輕人橫空出世，才在幾年後打破這種文學僵局，開創了“新時期文學”的新局面。
在這批年輕人湧現出來之後，才有了8、90年代的“文學盛世”。
現在巴老當然不知道未來幾年會出現一股“新時期文學”的潮流，但目前面臨的情況，他是非常清楚的。
包括他自己在內，很多老作家已經不再動筆去寫新東西，一方面是寫不動了，另一方面，也是心裡有所擔心。
搞創作的人都知道，前怕狼後怕虎，是搞不出什麼東西來的。
所以，他們心裡都清楚，解放思想、繁榮文藝，最終還是要靠年輕人。
但怎麼引導年輕人去解放思想、繁榮文藝，卻是一個不小的課題。
按照巴老原來的思路，就是“出人出作品”，盡力去培養新一代青年作家。這個思路當然是對的，要不然也不會有後來的“新時期文學”的繁榮。
不過對於“看不見未來”的人來說，再好的思路，都只是一個模糊的想法。
此時陳凡的一番話，直接給他提供了最清淅的方案。
那就是“本體復歸”，和“異向分流”。
巴老點燃一支菸，眼裡滿是思索，邊想邊說道，“你的這個提議非常好，也非常及時。文代會雖然提出要解放思想、紮根人民、繁榮文藝，但是具體要怎麼去做，基本上都是眾說紛紜，並沒有一個統一的意見。
現在最大的問題，就是文藝受到的束縛太多、太大。
你提出‘本體復歸’，就是讓文藝迴歸文藝本身，回到原點，再重新出發。這時候就需要‘異向分流’。
異向就是方向不同，只有多頭並進，才能實現文藝的多元化，”
陳凡嘴裡叼著煙，手裡端著茶，看著巴老嘚啵嘚啵，轉眼就是一篇“論文”出來，不禁看傻了眼。
所以這就是優秀學者的治學態度麼？
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