袁泉帶我走進廣西路那條老街的時候，木門剛刷了第一遍清漆，前院的地磚已經清理乾淨，縫隙裡的雜草被剷除，重新用白灰勾勒縫。
大廳的落地長窗裝回去了兩扇，舊窗柩上的纏枝蓮花雕紋在木工手裡修補過，新木和舊木的顏色差著一個色號，但榫卯介面嚴絲合縫。
二進院的主席臺已經用墨線彈好了，舞臺邊界後臺化妝間的眼鏡也掛上了牆。
袁泉站在戲臺正前方，手裡攤著圖紙，指著觀眾席的位置問我座位數定八十還是一百。
我說八十，琴島票友圈子沒江寧那麼大， 八十座坐滿了比一百座空著二十座好看的多。
他又問票價定什麼檔位，我說比江寧低兩成，琴島的消費水平擺在那，先低開高走，把熟客養起來再調。
袁泉把我說的話一一記在本子上。
我在大廳和二進院之間來回走了兩趟，停下來的時候心裡已經有了想法。
琴島這棟房子本身就是中西合璧的底子，中式木構架加德式紅瓦坡屋頂，民國商會留下來的格局。
琴島的梨園不應該照搬姜寧和禪城的路子，應該走古典與現代結合的方向。
建築外觀保留民國的原貌，內部設施要現代化。
空調換成中央空調燈光用可調光的LED面光燈，舞臺不加傳統的前簷柱，做成敞開式，實現無死角。
袁泉抬起頭看了我一眼，筆停了一下：“敞開式舞臺？那演員上下場怎麼走？”
“側面留兩道隱形門，用屏風擋著，觀眾看不到後臺，但演員能看到觀眾席，傳統戲臺用柱子撐簷是為了結構穩定，現在鋼結構能解決承重問題，柱子可以拿掉。”
他又，問內容上呢。
我說，戲曲是根基，不能丟，但光靠戲曲養不活一個園子。
相聲，小品，評書，鼓曲，這些都可以加進去。
江寧和禪城那邊戲曲佔比太高，年輕觀眾坐不住。
琴島這邊可以把週末的黃金檔排給戲曲，週三週四的晚間場排給相聲和小品，工作日下午開放給本地票友社團排練。
袁泉把這幾條都記在本子上，他說行，就按這個方向走，回頭讓設計師重新改一版方案，把敞開式舞臺和隱形門的結構圖畫出來。
我在琴島待了三天，把設計方案的細節都敲定了。
觀眾席的坡度，後臺化妝間的燈位，音響控制室的位置，消防通道的走向。
第三天下午，我準備走，袁泉卻把我攔住了。
“果子，我有個要求。”
袁泉站在二進院裡，兩隻手插在呢子大衣口袋裡，表情有些嚴肅。
“你說。”
“我想歇一歇，去看看海。”
我愣了一下。
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