小哥便不再多問,利落地推開鐵門,做了個“請”的手勢。
車駛入院內,沿著碎石鋪就的小徑,停在那棟樓前不大的停車場裡。
一個穿著淺灰西裝、約莫四十出頭、面容清癯的中年男人已候在那兒,見李樂下車,便迎上前,臉上是恰到好處的微笑,“李先生,歡迎。敝姓宋,會長正在等您,請隨我來。”
李樂跟著這嗯進了門。裡面果真如路牌所寫,是個藝術館。
門廳高曠,以幾面素白的牆和深色的展櫃分隔出不同的區域。
地面是深色的、寬幅的橡木地板,室內光線並不明亮,甚至有些幽暗,故意營造出一種沉靜的、適於凝思的氛圍。
光源藏得巧妙,或是從天花板的凹槽裡漫射下來,或是從展品背後的牆壁裡透出來,柔和地、專注地照亮每一件作品,其餘地方,便都隱在安然的陰影裡。
展品並不多,疏疏朗朗地陳列著,進門右手邊,是一組雕塑。銅的,造型抽象,幾道流暢的弧線交錯纏繞,向上伸展,像凝固的火焰,又像掙扎的藤蔓。
表面是斑駁的、暗綠色的銅鏽,透著股子野生的力量。
走近了,能看見底座上巴掌大的一塊銘牌,刻著韓文的“向著天空”,李樂看不懂這抽象的玩意兒,想來是哪位南高麗本土或旅外藝術家的手筆。
靠牆的展臺上,有幾件白瓷。不是那種精雕細琢、釉色瑩潤的官窯器,而是帶著手工痕跡、器型樸拙的物件。
一隻碗,口沿不是正圓,微微有些歪,釉色是那種溫潤的、近乎本白的卵白釉,底下卻露著一圈粗糙的、泛著鐵鏽色的胎骨。
旁邊是一隻梅瓶,線條倒是流暢,可釉面上有幾處不規則的、淺淺的縮釉點,像美人臉上的雀斑,非但不掩其美,反添了幾分真實和親切。
展簽上寫著“朝鮮白瓷”,下面還有一行小字,大約是年代和窯口。
另一側,立著幾幅油畫。尺幅不大,多是風景。筆觸粗獷,色彩濃烈,畫的似乎是南高麗的鄉間,有青灰的茅屋,有金黃的稻田,有遠處煙靄籠罩的群山。
畫面裡的光線很特別,不是那種明亮的、一覽無餘的光,而是一種霧濛濛的、帶著水汽的光,將一切都染上一層淡淡的、懷舊的鉛灰色。讓人想起南高麗的老電影,想起那些已經消逝了的、舊日的時光。
還有一些版畫和手工藝品。版畫是銅版畫,線條細密,內容多是些抽象的符號或幾何圖形,搞不明白,但技法純熟,黑白灰的層次豐富,有著版畫特有的、銳利的質感。
手工藝品則雜一些,有漆器,有螺鈿鑲嵌的小匣,有用南高麗紙做的扇子、燈罩,色彩或濃豔或素淨,工藝有粗有細,但都透著股子東方的、溫婉的巧思。
沒有人。整個空間裡,只有李樂和那個姓宋的中年人,一前一後,腳步聲在空曠的地板上蕩起細微的迴響。
那人也不催促,只是不遠不近地跟著,見李樂在哪件作品前站定,便適時地開口,用他那不疾不徐的、帶著點儒雅氣的語調,低聲介紹幾句。
李樂大都一閃而過,倒是在一件粉青釉梅瓶前站定,圍著玻璃展櫃慢慢轉了兩圈。
那梅瓶約一尺來高,小口,豐肩,瘦脛,造型優雅亭亭。
釉色是極淡的粉青,如春水初融,又似雨後天邊一抹微雲,釉面光澤內蘊,上有細密自然的開片。瓶身光素無紋,全憑那釉色與造型取勝。
中年人見狀,走上前來,“這是十二世紀高麗青瓷鼎盛期的作品。那時候,高麗工匠在宋瓷的影響下,結合本土審美,發展出了獨特的象嵌技法。這件梅瓶雖無象嵌紋飾,但它的釉色和器型,代表了那個時代高麗青瓷的最高水準。您看這釉色,所謂的翡色,文獻裡形容它近於翡,流於青,說的就是這個。”
臨了,又補了一句,“這件作品,是從一位腳盆藏家手中回購的,在會長私人收藏裡,也算是難得的一件。””
李樂點點頭,嘴上說著“好,好看”,心裡卻嘀咕,雖然不算太懂高麗瓷,可終究是爹和兒子的關係,加上在王老爺子那兒“修煉”出來的眼力,還是覺得這釉色倒是對,開片也自然,可這胎體……隔著玻璃看不太真切,但那底足露胎處的火石紅似乎過於均勻鮮亮了點,像是後仿做舊的手法。
不過他也懶得多嘴,古玩這行,水深得很,玩的就是個“信”字,自己覺得值就值。
之後,兩人乘了部內部電梯上到三樓。
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