呂文是真覺得自己聽錯了。
《老無所依》不太符合柏林的風格，這裡說的是取景。
柏林的冬天很冷，不知道是不是因為這個，很多在冬天拍攝的電影，特別喜歡去柏林，久而久之，很多人就覺得參加柏林電影節的電影應該是那種冷峻、凜冽的風格，比如《白日焰火》。
實際上根本不是這麼回事。
柏林電影節其實更偏好政治、社會、人性和反思的題材，尤其是那種帶有強烈社會批判性、探討邊緣人群生存狀態、揭示社會不公和權力結構問題的電影，特別受歡迎。
當然，前提是不能太血腥、太青澀，那就得去威尼斯了……
這麼看，《老無所依》其實還是很合適的，這不是一部簡單的犯罪驚悚片。電影深刻地描繪了美國社會，尤其是美墨邊境地區的暴力失控、道德淪喪和司法系統失效。
電影想表達的是，以老警長為代表的傳統道德準則，完全無法對抗代表混亂和虛無主義的安東。這種對社會秩序崩塌、人性在極端環境下的異化和困境的探討，正是柏林電影節最喜歡的型別。
讓呂文不解的是，科恩兄弟怎麼不去戛納了？
科恩兄弟也算是戛納的嫡系，他們除了1998年帶著《謀殺綠腳趾》去了一次柏林以外，其餘的作品只要參加電影節，肯定是去戛納。
到目前為止，科恩兄弟一共去了六次戛納，拿了三次最佳導演，一次金棕櫚，難道是覺得沒什麼挑戰了？
還真不是，原時空科恩兄弟就帶著《老無所依》去了戛納，然後一獎沒拿。
不過人家也不是去評獎的，而是為了賣版權，順便炒作一下。
這次選擇柏林，其實也有不想讓呂文的表演蒙塵的想法，安東是科恩兄弟非常喜歡的角色，想要拿獎，就要找一個合適的電影節，那就只能去柏林了。
呂文沒來由的一陣感動，伊桑隨口吐槽，“別自作多情了，《老無所依》要角逐頒獎季，最好能拿個獎，柏林挺合適的。”
呂文更感動了，沒想到科恩兄弟還挺懂人情世故……
確實是人情世故，好萊塢獨立電影想要衝擊頒獎季，其實不太會選擇柏林或者戛納，因為時間跨度太長了，最合適的應該是威尼斯。
所以我們會看到，未來幾年，很多志在頒獎季的電影，都會先去一趟威尼斯，然後去多倫多，接著就是哥譚電影節，然後才是整個頒獎季。
2月初去柏林？
前一年的奧斯卡頒獎典禮還沒開始呢……
不過這就是男人，就算幫了別人，也不願意經常拿出來說。
當然，特指某一類男人，呂文很喜歡和這樣的男人交朋友，不分國界。
《老無所依》要去柏林，呂文就要上點心了，原本《蘋果》他是沒想過拿獎的，沒辦法，劇情太弱，衝突不夠，他的表演雖然不錯，但沒到驚世駭俗的地步，如果有其他特別好的角色，呂文就沒什麼戲了。
《老無所依》就不一樣了，呂文覺得安東是他演過最好的幾個角色之一，甚至比《空房間》的泰石還要好，僅次於《盲井》。
既然如此，呂文就準備稍微投入一點，找個公關公司，衝擊一下影帝，正好柏林和戛納、威尼斯不一樣，人家最喜歡一部電影發好幾個獎……
於是呂文就給李雪和麗莎分別打了一個電話，麗莎表示完全沒問題，CAA認識歐洲大部分公關公司，想要什麼檔次的都有。
李雪則是更興奮，雖然呂文現在的咖位已經很穩固了，但如果再拿一個柏林影帝，他就是國內第一個拿到柏林影帝的演員，也是第一個拿到兩個歐洲三大電影節影帝的演員。
這可是實打實的成績，誰不想要？
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