《兇犯》的小說背景其實很模糊，這個大家都能理解，不過寫劇本和拍電影的時候，就不能模糊了，不然電影沒法拍。
蘆葦和述評把背景定在了90年代中期，曹寶平也很同意，90年代正是亂砍濫伐猖獗的時期，也是村霸橫行的年代。
所以曹寶平是刻意按照90年代中期貧困家庭的水平來佈置狗子的家，這個也很合理，別看狗子每個月都能領到補助，還有護林員的工資，但一家三口都靠他一個人，他還要吃藥，工資可能會經常拖欠，這就導致狗子家過得並不富裕。
所謂的幾大件，黑白電視、雙卡錄音機、腳踏車什麼的應該都沒有，尤其是腳踏車，狗子根本用不上……
而且狗子所在的村子，生活水平並不算高，沒有什麼支柱產業，大家都靠砍樹和種地活著，狗子這兩項都不參與，日子自然緊緊巴巴，曹寶平覺得已經很合適了。
呂文卻搖了搖頭，“曹導，狗子是戰鬥英雄，他有信仰，怎麼一點體現都沒有呢？”
“嗯？”
曹寶平愣了一下，還沒開口，呂文就繼續說道，“比如舊的軍用水壺，搪瓷缸，上面可能還有部隊番號，這些都是英雄身份的象徵，也很實用，我可是一樣都沒看見……除了這件軍大衣。”
曹寶平這才意識到自己犯了個錯誤，狗子的人設他自然清楚，戰鬥英雄，被子彈打中瘸了一條腿，護林員，有信仰、執著……
但他關注的都是狗子的身份和性格，忽略了他的背景，有信仰的戰鬥英雄，確實不會把部隊的東西都扔掉，尤其狗子家的條件不算好，畢竟他一直想要攢錢給兒子買一臺黑白電視。
除此之外，還要準備一些臉盆、痰盂、塑膠暖水瓶、大水缸，還有鋤頭、鐮刀這樣的簡易農具。
曹寶平覺得很自責，他是導演，本來應該把一切都安排好，沒想到還得讓主演自己提出來……
這就是曹寶平責任心太強了，這事其實還真不歸導演管，大多是製片人和道具組的問題。
《天狗》的製片人……賈嗣凱一臉尷尬，站在旁邊一句話也說不出來。
呂文倒是挺好說話，這種文藝片，不需要太嚴格，知錯能改就已經不錯了，他拍了拍賈嗣凱的肩膀，“把東西準備好，另外給我找幾根木棍來，我要練練怎麼走路。”
狗子嚴格來說不能算是瘸子，應該是跛子，可以獨自行走，但走不太快，上山護林之類的，就需要棍子輔助了，有點跛豪的意思。
至於柺杖，狗子是用不起的，他還要攢錢給兒子買黑白電視呢。
賈嗣凱很快就把生活化的道具都準備好了，甚至還做了舊，看來已經有點進入製作人的角色了。
但電影還不能開機，因為呂文想要再找找感覺。
寧靖覺得很奇怪，其他演員都到位了，呂文還要找什麼感覺？跛腳的感覺？
還真是，其實很多人覺得，不就是跛腳嗎？隨便走走不就行了？
如果是一般的角色，隨便走走沒問題，但是想要演好李天狗，就不能只靠模仿。
呂文想要更真實，更細膩，更沉重且更符合人物背景的狀態，比如走路時的重心，會不會牽動舊傷口？會不會感覺到疼？
呂文想要傳遞給觀眾的，不只是跛腳的行為，而是要將這種傷殘感無縫融入角色的每一個行動和反應中，最終讓觀眾感受到一個在巨大身體痛苦和逆境中，精神卻無比堅韌、高大的靈魂。
這個就不太容易了。
然後寧靖、張毅、王豔輝、焦黃、曹寶平，甚至是劇組裡的每一個人，都會看到，呂文每天一大早就起床，拄著一根木棍，在村子裡走來走去。
他不是簡簡單單地走，每一步看起來都不太一樣，甚至連甩腿的方向都不同，一開始大家都搞不明白呂文在幹什麼，直到幾天之後，他們才發現，呂文甩腿的方向好像一致了……
不僅是甩腿，呂文的姿態也非常奇怪，他走路的時候，先是左肩會猛地向下一沉，帶動那根沉重的木拐“篤”的一聲，結結實實地戳在鋪著細碎沙石的地面上。
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