麗莎起了一身雞皮疙瘩，有點生理不適。但麗莎也知道，她作為呂文身邊的人，都有這種感覺，陌生的觀眾感覺只會更強烈，這種笑聲可以完美地傳達出小丑混亂、痛苦和極具破壞性的本質。
但是這些還不夠。
麗莎都驚了，“還不夠？”
“當然。”
呂文笑了笑，麗莎一激靈，還好這次呂文是正常的笑，而不是小丑那種詭異的笑。
“我還沒去過哥譚呢，現在屬於閉門造車，還要切實體驗一下。”
麗莎和丹都不說話了，他們倒是沒說什麼美國沒有哥譚，其實大家都知道，紐約和芝加哥都可以算是哥譚。
一開始肯定是以紐約為背景，畢竟哥譚又叫“傻子村”，就是紐約的別稱……
不過後來漫畫越畫越多，哥譚就不單純指紐約了，大家普遍認為是紐約和芝加哥的混合體。
一般來說，就是紐約提供了哥譚的城市規模、摩天大樓密度、港口、地鐵系統以及作為世界中心的地位。
芝加哥則是提供了哥譚的系統性腐敗、根深蒂固的幫派問題、工業衰敗的傷痕、藍領城市的厚重感以及那種被水體包圍的城市佈局。
這樣才能更有共鳴……
不過呂文沒有直接去紐約或者芝加哥，他先是買了一大堆漫畫，他就像是一個考古學家，在畫格和對話之間仔細挖掘小丑的前世今生。
小丑可不是從石頭裡憑空蹦出來的！
呂文主要在看那些深入探討小丑起源和心理的部分，比如阿蘭·摩爾的《致命玩笑》，裡面那個“糟糕的一天就能讓最體面的人崩潰”的理論，就給了呂文很大的啟發。
還有弗蘭克·米勒《黑暗騎士歸來》中哥譚那種令人窒息的氛圍，就好像末世來臨了一樣……
當然，呂文也並非照單全收所有起源故事，因為漫畫的作者並不是同一個人，時間跨度也比較大，難免出現互相矛盾的部分，呂文要做的是，從這些紛繁的碎片和矛盾中，提煉出小丑的核心意象。
大概就是，“哥譚這座城市本身，就是一座巨大的，無法逃脫的瘋人院。”
不僅是看漫畫，呂文還在看電影，他選擇了上世紀70-80年代紐約、芝加哥等西方大都市陷入嚴重混亂時期的現實主義題材電影。
比如《衝突》中那些在塗鴉遍佈、垃圾成堆的後巷中游蕩的幫派分子，他們是如何在絕望和暴力的夾縫中建立扭曲的規則和忠誠？他們又如何輕易地為了生存而背叛？
這不就是哥譚黑幫的雛形嗎？
還有《午夜牛郎》中那些被社會徹底拋棄的癮君子、技師和流浪漢，他們是如何在骯髒、冷漠的都市叢林中掙扎求生的？
當然，還有真實的歷史影像，比如70年代紐約財政危機引發的騷亂、大規模罷工、犯罪率飆升、公共服務癱瘓的混亂畫面；80年代在藥物的席捲下，社群崩解、暴力橫行鄰里猜忌、匿名舉報……
這讓呂文充分理解了小丑眼中那些會輕易背叛的普通人背後的邏輯……
在看了大量的影像資料和漫畫分析後，呂文合上了最後一本筆記，靠在椅背上，閉目沉思。
半晌，呂文坐了起來，是時候去一趟真正的“哥譚”了，他要走一遍小丑之前走過的路……
