《英雄》的海外版權早已被哈維·韋恩斯坦打包了，除此之外版權最受追捧的居然是《卡拉是條狗》。
首映結束之後，觀眾的掌聲比《英雄》還要熱烈，放映後的觀眾交流環節，路學常被觀眾拉著不讓走，硬是交流了一個多小時。
諸多媒體對路學常提出了專訪的要求，其他電影節的選片人也向他發出了邀請，很多歐洲片商更是紛紛提出購買《卡拉是條狗》的海外版權。葛大爺和路學常秒殺了一眾香港大咖，實在是讓人大跌眼鏡。
然而《卡拉是條狗》的海外發行商亞洲電影傳播公司覺得這電影難有作為，根本沒來……
路學常作為導演又沒有權利賣片子，只能錯失良機。
在《盲井》上映之前，今年柏林的局勢似乎明朗了起來。評價最好的是斯派克·瓊斯的《改編劇本》，接下來是史蒂芬·戴德利的《時時刻刻》。
影評人對這兩部電影讚不絕口，就差把影帝提前頒給一人分飾兩角的尼古拉斯凱奇了。
還是李揚懂行，“沒戲，你沒聽說過大熱必死嗎？我敢保證《改編劇本》絕對拿不到金熊，尼古拉斯凱奇也拿不到影帝。”
呂文不在乎這些，《盲井》要首映了。
李揚的人氣不如老謀子，呂文和杰特李、梁超偉這些大咖更沒得比，柏林官方給《盲井》安排的放映廳只能容納300人。
主席科斯里克也來了，呂文還有些驚訝，難道是他很看好《盲井》？李揚一解釋他才明白，原來主競賽單元的電影首映，他都得來……
嘉賓來的不多，除了路學常和《三更之回家》的導演陳可欣以外，都沒有來。
倒不是人家瞧不上李揚，是他們都沒有拿獎的希望，版權也賣得差不多了，早就離開了柏林。
媒體和記者來的也不算多，和《英雄》比起來簡直是小巫見大巫。觀眾同樣如此，沒有排成長隊，但人也算是絡繹不絕，等電影開始放映之前，呂文數了一下，大概能有七成。
呂文也是第一次看《盲井》的成片，一般來說如果導演不邀請的話，呂文都不會主動要求看成片。
《十七歲的單車》、《安陽嬰兒》和《征服》都是如此，《紫蝴蝶》還是婁葉邀請他去，他才看的。不是呂文不好奇，而是他尊重導演，有些導演就有這個毛病，李揚也有。
開場就是那個已經坍塌的私人礦井，壓抑的洞口，微弱的燈光，還有看起來隨時都會倒塌的支架，接著傳來一陣腳步聲，幾個看不清臉的礦工像老鼠一樣鑽了進去。
這段畫面就像是紀錄片一樣，郭兆寶扛著攝影機跟拍，異常真實，這也是李揚擅長的東西，他是拍紀錄片起家的。
呂文聽到身後傳來了幾聲議論，大多在詢問是真的下礦井拍攝，還是搭了一間攝影棚。
不過影評人倒是沒什麼反應，這幾年來參展的華夏電影基本上都是這樣，髒兮兮的主角，原生態的拍攝場地再加上同期聲，沒有驚喜。
可驚喜很快就來了，當宋金明一鎬頭送唐朝霞回老家的時候，影評人發現他們錯了，而且是大錯特錯。
《盲井》和一般的華夏電影不一樣，沒有故弄玄虛裝逼的長鏡頭，沒有刻意安排的背景噪音，也沒有那種一眼就能看破的政治隱喻。
有的只是真實，宋金明想用唐朝霞的命換錢，就一鎬頭敲碎了他的腦殼，如此不加掩飾的惡就這麼赤果果地展現在觀眾面前，讓這些見多識廣的影評人也不禁打了個冷戰。
不是說歐洲和美國獨立電影沒有這樣的型別，只是習慣了隱喻的華夏電影突然來了這麼一下，他們有些接受無能，同時又有些驚喜，終於看到點不一樣的東西了。
當觀眾沉下心來看電影的時候，就不知不覺跟著呂文的角色宋金明走了，王雙保和王寶寶在呂文的襯托之下變得無足輕重，任誰都能看出呂文才是真正的主角。
到了呂文抽菸的長鏡頭時，影評人們感覺到了一絲熟悉，但很快就被呂文最後那個眼神所震懾，心也提到了嗓子眼。
甚至有的觀眾輕撥出聲，呂文聽懂了，他的意思是就算呂文因為救孩子而殺了人，他也能夠理解。
能讓觀眾和角色共情，這就是電影和演技的魅力。而等呂文砸死了王雙保，微笑著看向王寶寶的時候，幾乎所有人都感到了一絲毛骨悚然。
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