之前提到過，小日子演員的表演大多以誇張為主，比如藤原龍也，算是誇張演技的集大成者。
不是他們演技不好，而是人家就欣賞這種演技，源自舞臺劇，或者說是歌舞伎和能劇，就是為了讓觀眾能看得清，然後就一直延續了下來。
但西島秀俊不一樣，他的表演相對內斂，所以呂文才覺得奇怪。
為什麼是相對內斂呢？
因為呂文能看出西島秀俊是在竭力剋制。
比如現在這場戲，黑澤清選擇的是禮子發現吉岡誠抱著一具疑似屍體的東西進了對面的房間，於是便藉著交稿子的藉口和木島說起了這件事，本質上是禮子想要得到木島的幫助。
然後木島安慰她別放在心上，如果覺得有問題，就去找人問一下，看看那裡是不是大學的研究所就行了。
劇情沒什麼好說的，呂文關注的是西島秀俊的表演，他坐在椅子上，但脊背挺得很直，幾乎和桌子形成了九十度夾角，這算是物理層面上的自我禁錮。
就和我們上小學時，老師讓我們背手坐好一樣，通常不是為了調整坐姿，而是讓我們別鬧，別說話……
呂文還觀察到，西島秀俊除了翻看中谷美紀帶來的書稿，他唯一的動作就是右手食指無意識摩挲虎口，這是編輯長期握筆改書稿的下意識動作。
呂文明白了，西島秀俊這是在設計角色，因為木島是個變態，但變態又不能直接表現出來，通常有兩面性，比如在日常生活中很正常，甚至樸實、木訥，到了獨處，或者面對獵物的時候，才會顯露真實的一面……
這個路子是沒問題的，只是西島秀俊顯然還不太熟練，應該是才開始轉型，還能看出設計痕跡。
相比之下，中谷美紀的設計痕跡就更重了，她在和西島秀俊對話的時候，根本沒看對方，而是把注意力都放在了其他地方，比如桌子上的擺件和手裡的香菸……
她是在用這種方式來表達角色的緊張狀態。
舒旗此時湊過來低聲問道，“怎麼樣？”
“你覺得呢？”
“嗯……”舒旗想了想，才說道，“我看著不錯，但就是覺得不太和諧。”
呂文樂了，舒旗的感受也沒問題，其實就是西島秀俊和中谷美紀之間沒有任何交流。
觀眾透過兩人的表演，看不出兩人的關係，是親密？是貌合神離？還是各懷鬼胎？
說白了就是各演各的，看不到火花。
可能有的觀眾就要問了，不就是一場普通的對手戲嗎？用得著那麼認真嗎？還弄出火花來了？
真有必要。
因為他們兩個演的不是商業電影，而且長時間這麼演下去，就容易越來越模式化，今天這場戲不重要，就偷點懶，明天那場戲可有可無，就隨便演，長此以往，想要好好演也沒這個實力了。
“Cut!”
這場戲本來就沒幾句臺詞，黑澤清很快就喊了咔，他的演技不太行，但審美還是線上的，也看出了不太對，只是黑澤清不知道怎麼講戲，只能讓兩人重新排練。
連續排練了三次，還是沒什麼進步，舒旗又小聲問道，“到底哪不行？”
呂文剛想給舒旗解釋一下，小馬就湊過來阻止，“文哥，導演的心情不太好，還是別觸他的黴頭比較好……”
呂文這才想起來，小馬之前說過，小日子劇組裡面不讓小聲BB……
