蔡明良的電影非常好猜，李康聲加陳湘旗，然後就是大量的中遠景、長鏡頭，用鏡頭取代對白，演員幾乎不需要演技，代入感很差。
觀影途中，呂文身邊有一個法國記者，他半路去上了個廁所，回來之後忍不住問了一句，“放映裝置是不是出問題了？”
當呂文好心告訴他，只是上一個長鏡頭還沒完的時候，法國記者暴怒離場了……
也不怪人家難受，很多觀眾都中途離場了，因為很多人看不懂蔡明良在講什麼。
其實呂文也差不多，他試圖理解《黑眼圈》的劇情，可看來看去，也沒發現有什麼劇情啊？
故事發生在馬來西亞，也是蔡明良第一次拍自己的故鄉，結果讓呂文非常費解，他難道對故鄉的印象就是這樣的？
反正故事一開始是李康聲演的一個4V非法勞工，因為受傷被人遺棄，又被馬來西亞混混打成重傷，扔在街上等死。結果被一個孟加拉的勞工看見，救回了貧民窟悉心照料。
看起來很無厘頭，一個打黑工的勞工，為什麼會救一個重傷的陌生人，還像親爹一樣照顧？
往後看就知道了，因為他看上李康聲了，趁著李康聲不能動……
鏡頭一轉，陳湘旗又出現了，她在一家華人茶室打工，照顧老闆娘的植物人兒子。
然後這個男人……又是李康聲，又是瘋狂地擦拭身體。
你很難想象，一個男人和一個女人，都同時對李康聲產生了莫名其妙的感情，也很難想象，蔡明良讓李康聲演兩個不能動的角色……
然後陳湘旗又發現了第一個李康聲，最後還有三個人躺在床墊上的劇情。
整部電影，用一句話總結，就是三個邊緣人，在吉隆坡的雨中，互相抱團取暖。
沒有劇情，沒有衝突，甚至沒有幾句對白，太蔡明良了！
誰都能看出來，蔡明良想要表達什麼，這並不難，根本沒有豆瓣文青說的那麼高深莫測。
孟加拉勞工拉旺代表的是生存，陳湘旗的角色代表的是慾望，李康聲的兩個角色代表的是被支配的存在，也就是無力掙脫大環境的束縛。
整部電影想要表達的就是，當語言、身份和社會關係全部剝離後，人和人之間還剩下些什麼？
看起來只有生存和慾望了……
呂文不是因為這個覺得蔡明良噁心，他噁心的是蔡明良的意圖，蔡明良比王曉帥、王朝這些想要透過展示苦難來拿獎的導演還要過分，他是赤裸裸地展示苦難，過度消費苦難。
縱觀蔡明良的大部分電影，其實都是這樣，他只展示，並不批判。
《黑眼圈》也是如此，他過度消費邊緣群體的苦，比如清洗床墊，擦拭身體，一整就是好幾分鐘的長鏡頭，固定機位，剝離了他們為什麼會變成這樣的社會根源，純靠展示苦難，讓西方觀眾看這種所謂的“異域風情”。
類似的題材和電影並不是沒有，《三峽好人》不也是聚焦東方底層人物嗎？人家怎麼能做到有故事，有衝突呢？人家怎麼能不靠展示苦難，而讓觀眾和影評人自發地去尋找其中的隱喻呢？
這就是差別。
反正除了豆瓣的文青，威尼斯的影評人和觀眾對《黑眼圈》的評價都不好，社會派嫌蔡明良不夠“現實主義”，形式派噴他一直在重複自己，觀眾的反應就直接多了，覺得令人作嘔……
所以真不是露點就能來威尼斯的，起碼你得先拍一部電影。
就這垃圾玩意，在豆瓣能有7.5的高分，也是夠奇葩的。
呂文好不容易捱到電影結束，才叫醒了早就睡著的寡姐，和蔡明良打了個招呼，直接就走了。
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