呂文想到的是馬可·穆勒。
馬可·穆勒是義大利資深電影人，也是最早一批到中國留學的歐洲留學生，他21歲就去了遼寧大學學習群眾文藝，也是在這個時候，馬可·穆勒愛上了中國電影，又在北京認識了自己的前妻杜阿梅和一批第五代導演。
杜阿梅不是中國人，而是法國人，她也是第一批來中國留學的歐洲留學生，這個名字還是謝導給她起的……
馬可·穆勒是真的喜歡中國電影，反正他回國之後就放棄了原來的學科，開始專門研究電影，後來還做過柏沙盧電影節和鹿特丹電影節的主席。
在1986年，馬可·穆勒成為威尼斯電影節的亞洲選片人，剛上任，他就把曉慶阿姨主演的《原野》送到了威尼斯電影節，這也是中國大陸第一部參加國外大型影展的電影。
後來馬可·穆勒還將陳凱哥的《黃土地》介紹到了洛迦諾電影節，最後《黃土地》拿銀豹獎的時候，還是由馬可·穆勒上臺代為領獎。
老謀子的《大紅燈籠高高掛》同樣也是由馬可·穆勒推薦的，他還推薦了一些不能在國內公映的電影，比如王碩的《我是你爸爸》和呂樂的《趙先生》。
賈科長和張園也是馬可·穆勒重點推薦的中國電影人，《三峽好人》能拿到金獅獎，也和馬可·穆勒的大力支援分不開。
因為2004年的時候，馬可·穆勒成了威尼斯電影節的主席，現在也是。
呂文自然也認識馬可·穆勒，而且兩人的私交還不錯，2004年呂文第一次去威尼斯，就引起了馬可·穆勒的注意，直到去年他二封威尼斯影帝，可以說也和馬可·穆勒的支援分不開。
馬可·穆勒不但精通中文，也對中國文化和社會有深刻理解，極其推崇中國現實主義電影，並且在國際影壇擁有崇高的聲譽和廣泛的人脈，他或許能給呂文提供一些幫助。
呂文還是看了一下時間，發現現在是威尼斯時間11點左右，他就找了一個安靜的角落，撥通了馬克·穆勒的私人電話。
電話響了很久才接通，那邊傳來穆勒熱情的聲音，“喂？呂？我的朋友，你怎麼想起給我打電話了？是不是又有好電影推薦？”
呂文的語氣很嚴肅，絲毫沒有開玩笑的想法，“我遇到了一個緊急情況，需要你的幫助和建議。”
馬可·穆勒也立刻嚴肅起來，“是關於電影的嗎？”
呂文言簡意賅地將《天狗》被舉報，可能面臨被禁止參賽戛納的情況說了一遍，重點強調了電影的藝術價值和社會意義，而非政治敏感性。
馬可·穆勒聽完，覺得非常不可思議，“這太荒謬了！只聽你的介紹，我就知道《天狗》是一部傑出的電影，它的力量正來自於它的真實和深刻！這絕對不是什麼‘損害形象’，而是展示了中國電影的勇氣和深度！”
沉默了片刻，馬可·穆勒快速說道，“聽著，呂，戛納主席吉爾·雅各布是我的老朋友。他非常尊重我的意見。我會立刻給他打電話，以威尼斯電影節主席的身份，強烈推薦《天狗》，並說明這部作品對中國電影乃至世界電影的重要性。我會告訴他，如果因為這種莫須有的理由錯過這樣一部作品，將是戛納的巨大損失。”
呂文愣了一下，他沒想到馬可·穆勒這麼痛快，心裡也有些感動，“馬可，我不知道應該怎麼感謝你……”
“為了電影，呂，為了電影。”馬可·穆勒鄭重地說，“保持聯絡，有訊息我會立刻通知你。”
呂文掛了馬可·穆勒的電話，心情並未完全放鬆。國際電影人的聲援是關鍵一步，但國內的壓力仍需化解。
他深吸一口氣，強迫自己耐心等待了幾個小時，直到國內時間上午九點左右，才撥通了原著作者章平的電話。
呂文很聰明，他沒有訴苦，也沒有直接求援，而是以一種彙報和請示的口吻，冷靜地說明了情況，“章老師，情況就是這樣。幾位老前輩對電影的理解可能有些偏差，認為劇情過於灰暗。但我始終認為，《天狗》的核心是守護和堅持，狗子的倔強背後是對信念的執著，這和主旋律倡導的忠誠、奉獻精神核心是相通的，只是表現手法更現實主義一些。現在戛納電影節方面也表達了極大的興趣，認為這是中國電影力量的一次重要展示。如果因為內部的誤解而錯過這樣的機會，實在可惜……”
章平在電話那頭沉默了片刻，他當然聽懂了呂文的弦外之音。他對自己的作品被改編成電影並受到國際關注是欣慰的，也對呂文的演繹極為認可。更重要的是，他身處高位，看得更遠，明白一部優秀的文藝作品在國際上獲得認可，其帶來的文化軟實力提升和正面形象，遠非幾句“陰暗面”的指責所能掩蓋。
“我知道了。”章平的聲音沉穩有力，“電影我看過，很好。藝術創作有不同的角度和表現方式，要求所有作品都一個調調，那是不懂藝術規律。這件事你不用管了，我會讓人關注一下。戛納是個好平臺，好好表現。”
沒有過多的承諾，但這句話已足夠。呂文心中一塊大石終於落地，“謝謝章老師！”
話雖然這麼說，但接下來的兩天，呂文在《我是傳奇》的訓練和拍攝間隙，依然密切關注著國內的動靜。
搞得他好幾次都因為走神NG了，弗朗西斯和一些工作人員反而鬆了口氣，要是呂文一直這麼高效，就會顯得他們很呆。
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