可能很多人覺得，法國不是現代電影發源地嗎？也是新浪潮發源地，藝術氣息濃厚，他們也崇尚公關？
還真是，在歐洲，尤其是法國，人們崇尚藝術，以電影節的“純粹性”和“藝術至上”為榮。對“公關”一詞非常不感冒，甚至蔑視，所以他們更傾向於用“推廣”和“策略”來代替……
其實就是說法不同而已，而且人家的公關早就成體系了，主要針對人際關係和文化品位的方向來公關。
誰說大老外不懂人情世故？
人家是不願意和你人情世故罷了，因為大多數人沒什麼人情世故的價值，真遇上有用的人，人家變臉快著呢。
在歐洲公關，其實和美國差不多，區別就是美國可以光明正大地公關，歐洲需要迂迴一點，就這麼簡單。
當然，這裡的公關也不是指砸錢做廣告，要做的工作也很多。
麗莎很快就聯絡上了一家歐洲公關公司，他們發過來一個方案，主要針對三個方面進行公關。
首先，要和關鍵人物建立聯絡。
比如電影節主席、選片人、評審團成員建立長期、良好的專業關係。尤其是評審團成員，他們通常是導演、演員、作家等圈內極具聲望的人物。
這種關係是建立在合作、欣賞、尊重上面的，不是金錢交易，所以呂文才要找專業的公關公司，他們在沒有客戶的時候，也會有專人維繫公共關係，以便不時之需。
其次，就是影響意見領袖。
比如獲得《電影手冊》和《正片》這些權威電影雜誌的核心影評人的青睞，他們的評價能極大影響評委和媒體的風向。
最後，就是精準的社交活動。
在電影節期間舉辦高規格、邀請制的晚宴或放映會，邀請評委和關鍵影評人參加，創造一種圈內人的認同感和私下交流的機會。
這也是常態了，尤其是在戛納，不花錢，誰知道你想拿獎？必須砸錢以示誠意……
當然，這也和文化有關。歐洲人相信，真正的傑作需要被引導和解讀，而公關就是確保電影能得到那些“最懂行的人”的認真看待和正確解讀的過程。
至於常規廣告，這個就不用說了，300萬美元，有一半要花在廣告和舉辦各種活動上面，目的就是讓大家看到《天狗》，記住呂文的表演。
總結一下就是，公關不一定能確保拿獎，但缺乏有效且得體的公關，你的傑作大機率會湮沒在浩如煙海的片海中，連被嚴肅討論的機會都沒有。
除非真的比別人好太多了，比如陳凱哥的《霸王別姬》，可即便如此，那年的金棕櫚還是雙黃蛋……
公關公司和麗莎已經提前到法國去打前站了，呂文則是還要忙活一些公司的事情，比如《畫皮》的籌備。
一提起《畫皮》，曾佳就來氣。
“小文兒，甄子彈和葉偉新非但沒有讓步，他們還得寸進尺，不但要加戲，還要加片酬，堅持要最終剪輯權。葉偉信對劇本的魔改版本不太滿意，覺得偏離了他最初想要的魔幻言情基調，但又拿不出有效的方案……”
呂文樂了，他能明白，甄子彈和葉偉新是在欲擒故縱，他們大概以為之前一直參與了《畫皮》的籌備，呂文不好一腳踢開他們。
“我知道了。”呂文的聲音很平靜，“把我們的待遇再降一檔，告訴他們，最終剪輯權想都別想，另外，劇本就按照蘆葦的版本來。”
“啊？”
曾佳人都傻了，原本的待遇人家都不同意呢，再降一檔？能同意才怪了呢。
呂文擺擺手，“佳姐，你不用管他們同不同意，把我的話帶過去就行了。”
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