葛玲被保安拎走了。
倒是也沒引起什麼轟動，畢竟前兩天紅毯上，就有人被保安趕了出去，在《天狗》的首映式上，也有人蹭紅毯再正常不過了，誰都知道，呂文的電影是今年的大熱門。
也是葛玲的知名度太低的原因，要是再過十年，她天天在外網上發瘋，估計認識她的大老外會多一點。
兩個演員，不是靠作品出圈，是靠奇葩言論出圈，也是沒誰了。
當然，也有可能是某種投名狀，畢竟很多組織在吸收新成員的時候，都會要求他們做一些看似傻逼，但其實能把自己放在很多人的對立面上的事情。
這樣他們才能被吸收進去。
比如誣告……
不過現在葛玲肯定還沒找到竅門，還處於到處博眼球的階段，可惜就是直到她被帶走，也沒收穫多少鏡頭。
大家的注意力都在《天狗》上面，雅各布似乎也知道這一點，反正他的開場白很簡單，然後就進入了放映階段。
電影一開始，就讓那些沒看過提前場的記者、影評人和觀眾驚喜了一下，因為《天狗》和那些經常出現在電影節的中國電影不太一樣。
它不像第五代導演似的，上來就用長鏡頭來營造一種沉靜、壓抑或詩意的氛圍，喜歡搞什麼高度風格化和象徵性。
也不像第六代似的，做一個冷靜，不介入的觀察者，用客觀鏡頭來記錄生活的原始狀態，強調什麼個體的生存體驗。
《天狗》反而更像歐洲電影，上來就是一個刺激的單方面屠殺，呂文渾身都是繃帶，躺在醫院的病床上，然後鏡頭一轉，所有人都說他是殺人犯，殺了三個好人……
這是非常經典的懸疑電影結構。開場就是血案，然後用倒敘和插敘一步步揭開事實真相。
只不過這個案子不是還原兇手殺人的過程，而是在還原“英雄為何被毀？”的過程。
曹寶平的敘事目的極其明確，節奏也非常緊湊。
鏡頭也非常不一樣，雖然曹寶平也採用了大量手持攝影、肩扛跟拍，想要營造出一種真實感和緊迫感，但目的完全不同。
曹寶平不是為了紀實，他是從警察查案的視角入手，畫面不追求唯美，而是追求真實，甚至還有點醜陋，但是足以讓觀眾有身臨其境的代入感，而不是冷眼旁觀。
這一點，呂文的感受非常深。
他在拍《十七歲的單車》的時候，王曉帥也拍過比較激烈的鏡頭，比如兩個少年在北京胡同里追逐打架。
但王曉帥用的是中遠景的固定長鏡頭，冷靜地記錄整個過程，沒有特寫去強調憤怒或痛苦，就像是一個陌生人，偶然間拍下來這麼一小段影片似的。
《天狗》就不一樣了，曹寶平是表現主義的擁護者，他使用特寫、升格、主觀鏡頭來“引導”甚至“強迫”觀眾產生特定的情緒。
比如村民圍攻天狗一家，搶走他們水桶的戲份。曹寶平快速切了幾個大特寫，村民猙獰的面孔、撕扯的手、潑灑的水和孩子驚恐的臉瞬間呈現在觀眾面前，這種剪輯方式極大地強化了衝突的激烈和暴力感。
呂文虛弱地持槍巡山時，鏡頭常常變得搖晃、模糊、失焦，模擬他瀕臨崩潰的主觀視角，讓觀眾切身感受到狗子的絕望和生理痛苦。
還有電影最後，呂文拖著瀕死之軀爬向山林，鏡頭用了慢動作和悲壯的配樂，將他塑造成一個悲劇英雄，極具煽情效果。這是第六代電影中極少使用的“煽情”手段。
這種拍攝手法別說在中國了，在歐洲都不算常見，要不怎麼說曹寶平拍懸疑片有一手呢，反正給這幫沒看過的大老外全震住了。
賈科長也被震住了，倒不是因為鏡頭語言和風格，而是人物特性。
他也是第六代，第六代有一個特點，他們不喜歡英雄主義，而更喜歡迷茫、被動、被時代洪流裹挾的“反英雄”。他們沒有什麼崇高的目標，只是為了生存而掙扎。
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