《二十四城記》的故事不太複雜，就是賈科長透過“420廠”的變遷，從三線建設，一直拍到改革開放，展示了中國數十年的現代化程序，聚焦工人階級和那個逝去的時代。
只看主題，就非常不賈科長了。
賈科長之前的電影，可能也會有宏大的主題，但從來沒有這麼直白過，這次，他屬於直接告訴你了，他想拍什麼。
《二十四城記》是賈科長的轉型之作。
原因很簡單，賈科長覺得按照之前的路子拍電影，已經拍到頭了，倒是也沒什麼毛病，《三峽好人》都拿威尼斯金獅獎了，確實很難進步了。
於是他就準備轉型，從地下走到地上，嘗試一些主流敘事。
但賈科長還不像寧昊轉型得那麼徹底，他是轉了一半，還想保留一些第六代的驕傲和核心，用一個不太靠譜的詞來形容，應該叫“作者型大眾藝術”。
所以呂文看起來，才覺得有點擰巴。
賈科長之前作品，比如《小武》《站臺》和《三峽好人》這些電影，雖然也有虛構劇情，但核心還是“紀實主義”。他大量使用非職業演員、長鏡頭、同期聲，追求一種極致粗糙的生活流質感，試圖無限逼近現實。
而《二十四城記》就不一樣了，這電影屬於“偽紀錄片”式電影，或者說叫“散文電影”。
賈科長不再追求什麼真實了，而是主動且有意識地將真實訪談、歷史資料和演員的虛構表演拼接在一起，以此來重構一種更具象徵意義的真實。
說白了，以前賈科長是在捕捉現實，而在《二十四城記》，他人為地創造了一個現實。
這個……其實就是最大的爭議點了。
賈科長一共拍了九個工人，其中有五個，是420廠的真實職工，賈科長用了訪談的模式，剩下四個，賈科長都用了專業演員，陳崇、葛玲、陳健斌和趙韜。
這應該是呂文認識賈科長以來，他第一次用這麼多大牌明星來拍電影。
除了趙韜以外，其他三個人在國內的名氣都不算小。
賈科長的想法是，將真實工人的口述和演員表演的虛構故事交織在一起。這種虛實結合的手法，既保留了紀錄片的真實感，又賦予了故事更強的戲劇性和詩意。
但是他忘了，事情有兩面，賈科長覺得這麼融合比較好，其他人就覺得這樣做是模糊了真實和虛構的邊界，削弱了紀錄片應有的純粹性和可信度，對真實人物是一種背叛和利用。
然後又缺乏強烈的戲劇衝突和情節推進，中間還插播了好幾段訪談，看起來既沉悶，又冗長。
呂文其實也是這麼想的，他也覺得賈科長是有點跑偏了，這個結構不太合適，跟主流就不挨著。
這也不能怪賈科長，現在的第六代，對商業電影可謂是一無所知，就像王曉帥，他居然覺得商業元素就是找幾個明星，然後他就找了範兵兵去拍《日照重慶》，差點賠死……
除了結構，賈科長在技術上的改變，呂文還是很喜歡的。
終於不是單純的肩扛攝影了，賈科長這次的機位和構圖都變得規整了不少，畫面變得靜態、工整、富有凝視感。
還有人物刻畫，以前賈科長的電影，大部分時間也就那麼兩三個人物，這次就不一樣了，專業演員就有四個，從獨角戲變成群像了，而且賈科長完成度比較高，進步很大。
不過還是那句話，觀眾和影評人不一定會看到賈科長技術方面的成長，他們還是在看劇情。
這……其實也沒什麼問題，觀眾嘛，就是看這些，技術也是為畫面和劇情服務的，劇情不好，什麼技術也白搭。
反正在《二十四城記》放映結束之後，呂文也把自己的想法告訴賈科長了，賈科長倒是看得開，“轉型嘛，總是有陣痛期的，我能接受批評。”
結果賈科長還是高估了自己的承受能力，還沒等《二十四城記》在國內上映呢，僅僅是在戛納，賈科長就遭到了一陣口誅筆伐……
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