原時空，《赤壁》的口碑其實還不是一面倒，有不少人覺得拍得不錯。
為什麼這些人會有這種錯覺？
一方面是水軍的功勞，很多影評人也不敢說話，因為《赤壁》是中影牽頭搞的大專案，三爺很重視，大家多多少少都會給點面子。
另一方面就是吳白鴿畢竟在好萊塢混過，特效和鏡頭還算是達到了好萊塢平均水平，至少能看。
除此之外，就沒有任何優點了。
最扯的是，吳白鴿把電影型別都搞錯了。
大家都以為《赤壁》是一部戰爭電影，但吳白鴿拍的是動作片，說白了，和《風語者》區別不大，整部電影幾乎沒有戰爭場面，演員看上去也就七八十人……根本就沒有百萬大軍的氣勢。
引用網友的一段評論，“《赤壁》嚴格地講不是一部電影，而是一部小日子戰國風格的電視劇，應該改名為《赤壁合戰》。電影講述了爆發於三位大名之間的殘酷戰爭。他們分別是控制著京畿地區和天皇的右大臣織田孟德，割據東南，有南國之虎稱號的上杉仲謀，以及提出尊王攘夷口號，率領野武士起兵反抗織田家的牧野守小早川玄德。”
真他孃的是個人才，怪不得小日子愛看呢……
不過網友吐槽的也沒問題，反正《赤壁》的戰爭場面就和過家家似的，也沒有軍人的速度和力量感，說白了，連列隊都列不齊。
老謀子的戰爭電影為什麼看起來總是氣勢十足？就是因為整齊，就算只有一兩百人，也能做出幾萬大軍的感覺。
吳白鴿……他還是放鴿子玩吧。
反正《赤壁》大部分場面都是武將一對一單挑，不知道的還以為是紅星和東昇搶地盤，大家派出雙花紅棍對戰，呂文看電影的時候就跑題了，他真怕打著打著，周瑜掏出兩把槍，對諸葛亮吼道，“我要爭一口氣，不是想證明我有多麼了不起，我是要告訴別人，我失去的東西我一定要拿回來！”
然後噼裡啪啦一頓亂射……
至於軍事內容……吳白鴿完全不懂，一點常識都沒有。
步兵拿著輕型盾牌就能抵擋重騎兵？武將單挑都不騎馬？
就這水平，活該被好萊塢淘汰。
沈宏大概也是這麼想的，反正他的檄文掀起了軒然大波。
文章的標題叫《盛宴與隱憂：論〈赤壁〉現象與中國電影工業化的路徑選擇》。
聽起來攻擊性不太強，沈宏在開頭甚至還稱讚了《赤壁》兩句，“投資浩大，陣容豪華，宣傳鋪天蓋地，《赤壁》無疑是中國電影市場繁榮的一個標誌性產物，其試圖打造東方史詩大片的雄心值得肯定。”
然後，沈宏筆鋒一轉，開噴了。
“然而，在這場看似輝煌的盛宴背後，我們是否應該冷靜思考一些可能存在的隱憂？這些隱憂，並非《赤壁》獨有，而是折射出當前中國電影在邁向大片時代過程中，一些普遍性和結構性的問題。”
接下來，文章層層遞進，丟擲了三個核心論點，每一個都像是一把手術刀直接捅進了吳白鴿和吳克波的胸口。
“據不完全統計，該片演員總片酬可能佔據了製作成本的30%以上，看起來不多，但考慮到《赤壁》總成本超過6億，30%就是接近2億。我們不禁要問，當大量資金流向明星片酬時，真正用於劇本打磨、特效製作、場景搭建、後期等決定電影最終品質的環節的資金還剩多少？這是不是一種本末倒置？長此以往，我們能否產出真正依靠硬核質量而非明星臉孔吸引觀眾的電影？”
第二把刀就是歷史部分，“中華民族擁有悠久燦爛的歷史文化，歷史題材是電影創作的金礦。但越是經典的題材，創作的時候越需懷有敬畏之心。是應該在尊重基本史實和人物精神核心的基礎上進行藝術提煉，還是可以為了追求戲劇衝突和商業噱頭而進行天馬行空乃至魔改式的解構？這關乎創作底線和文化責任感。當‘草船借箭’和‘舌戰群儒’等經典橋段被以輕佻兒戲的方式呈現時，我們失去的不僅是對歷史的尊重，更是對觀眾智商的尊重。”
最後一刀，也是最狠的一刀，沈宏針對的是吳白鴿，“導演中心制在特定時期對中國電影有過貢獻。但當專案投資達到數億規模時，將如此巨大的商業風險繫於導演一人的藝術偏好和個人風格，是不是一種明智的選擇？導演的權威是否應該受到製片人、市場分析、完片擔保等工業化流程的制約？”
沈宏尖銳地指出，“《赤壁》的情況我們都看到了，當一個導演執著於在戰爭電影裡聚焦美女、琴挑和生小馬駒的時候，電影會難看到什麼地步。這種以導演為中心，聽不得任何意見的做法，阻礙了更廣泛人才的公平競爭和最優資源的整合？這不僅關乎效率，更關乎公平。”
鋪墊了半天，沈宏終於給出了結論，“我個人非常不喜歡《赤壁》這種沒有人物、沒有性格、沒有氣節、沒有靈魂、沒有精神的電影。《三國》的足智多謀、俠骨柔情和金戈鐵馬都沒拍出來，取而代之的是青色和暴力……”
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