呂文坐下，端起茶杯，聞了聞，還真是好茶，也不知道哈維是從哪搞來的。
“哦？說說看。”
呂文表面上沒有任何波瀾，他倒是想看看，哈維到底有什麼能耐，有沒有傳說中的那麼牛逼。
哈維立刻開啟一個厚重的資料夾，裡面是色彩分明的圖表、時間線和密密麻麻的備註。
“時間緊，我們不能犯錯。我的核心策略是，不提獎項，只談表演；不廣泛撒網，只深度滲透。”
哈維首先指向一份評委分析報告，“我們將有投票權的學院成員進行了更精細的劃分。重點關注三類人。第一，技術分支成員，尤其是攝影、剪輯、音效這些被《黑暗騎士》技術成就震撼的部門，他們對你的表演可能沒有太多好惡，但他們對《黑暗騎士》這部電影有好感，這些人是最容易動搖的騎牆派，也是最需要爭取的，他們通常會根據個人喜好，很輕易地就把票投出去。”
呂文微微點頭，不得不說，哈維這個切入點很刁鑽，也很準確。
反正呂文從來沒想過把評委分類，也沒想過爭取那些技術人員的選票，專業人士果然有兩把刷子。
哈維繼續說道，“第二，是年紀比較大的演員，他們更欣賞那些基本功紮實，有戲劇舞臺感的表演，你雖然沒有這方面的經驗，但小丑的獨角戲和獨白很符合這些人的胃口，我們也可以從這個方面入手。”
“第三，就是少數對跨文化表演真正感興趣的國際成員，這個我想就不用過多解釋了。”
呂文樂了，這個還真不用解釋，其實就是歧視問題，好萊塢歧視任何外鄉人，尤其是黑人和亞裔。
黑人現在還有種族BUFF加成，有人帶著鬧，亞裔就是純粹的鄙視鏈最底端。
不過這玩意也是雙刃劍，有人歧視，就有人支援，尤其是奧斯卡這種不記名投票的獎項，表現得會更明顯。
哈維總結道，“我們會為這三類人定製不同的宣傳物料……”
呂文抬手打斷了他，“你剛才提到了深度滲透？你打算怎麼做？不會是挨家挨戶敲門吧？”
“當然不是。”哈維眼中閃過一絲得意，“我們篩選了17個最關鍵的非公開活動。重點不是那些明星雲集的大派對，而是小範圍，高質量的交流場合。比如下週三，電影藝術與科學學院理事會一位資深成員舉辦的‘表演藝術閉門研討會’，只有不到20人參加，我可以拿到兩張邀請函。還有下個月初，前奧斯卡影帝傑克·尼克爾森，會在他的馬利布莊園舉辦一場私人放映晚宴，他非常欣賞你的小丑……”
哈維壓低聲音，“我們會提前為你準備好每位關鍵人物的詳細檔案，他們的喜好、最近關心的議題，甚至是他們子女的職業。談話要點也會精心設計，核心是引導他們從欣賞電影轉向認可你的表演。我們甚至會安排一兩位關係密切的自己人在適當時候，用看似不經意的方式提起你的名字和貢獻。”
呂文沉吟片刻，又問道，“我的形象定位呢？總不能還是來自東方的神秘演員吧？”
“當然不是！”哈維立刻否定，“我們塑造的形象是全球化的表演者。淡化你的國籍背景，強調你對角色跨越文化界限的深刻理解和塑造能力。通稿和訪談中會多次使用‘殿堂級表演’‘教科書級別的邪惡詮釋’‘重新定義了漫畫反派’等詞彙。”
哈維越說越投入，幾乎忘了之前的不快，完全沉浸在策略部署中，“還有媒體方面。我們會放棄大部分娛樂版面的泛泛報道，集中火力在《紐約時報》和《洛杉磯時報》的文化藝術版塊，以及《電影評論》和《視與聽》這類專業雜誌上，釋出深度影評和專訪，持續營造你的表演值得一座奧斯卡的輿論氛圍……”
呂文微微點頭，哈維的策略有針對性，操作性也很強，但這可不是呂文印象中的哈維·韋恩斯坦，他就沒想過針對一下自己的對手做做文章？
今年的奧斯卡最佳男配角，其實比去年的競爭還要強一些，《米爾克》的喬什·布洛林；《熱帶驚雷》的小羅伯特·唐尼；《虐童疑雲》的菲利普·西摩爾·霍夫曼和《革命之路》的邁克爾·珊農。
沒有一個是省油的燈。
尤其是菲利普·西摩爾·霍夫曼，他是奧斯卡的“安全牌”。
霍夫曼的表演是學院最熟悉，也是最偏愛的型別，嚴肅、厚重、充滿戲劇張力，而且《虐童疑雲》的質量也非常高，如果真的要讓一些老白男評委在呂文和霍夫曼中做出選擇的話，呂文自己都覺得，很多人會選擇霍夫曼。
霍夫曼的角色分量也很足夠，弗林神父是驅動《虐童疑雲》整個故事的核心人物，戲份和重要性不亞於呂文的小丑。
最重要的還是，霍夫曼在和梅麗爾·斯特里普的幾場對手戲中不落下風，甚至還隱隱有壓制的意思。
他的表演充滿了權威感和壓迫感，他時而溫和講理，時而憤怒反擊，將角色的複雜性展現得淋漓盡致。他利用自己的體型和聲音，塑造了一個既像父親般可靠，又可能隱藏著巨大秘密的形象。
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