舞臺上，狼叔休·傑克曼賣力地主持，又唱又跳，還說笑話，試圖活躍氣氛。
但呂文已經開始跑題了，主要是狼叔的笑話都是編劇提前寫的，美式幽默……對於呂文來說還是太超前了，他也懶得仔細聽，只是在別人笑的時候，跟著一起笑笑，思緒早就飛了。
其實也沒飛多遠，呂文在看柯達劇院，確實夠大，3400多個座位，上下兩層，一層呈扇形包圍舞臺，太適合做節目了。
要是來這說相聲，是不是挺過癮的？
不過呂文也知道，再過幾年，柯達劇院……就要變成杜比劇院了，哦不對，中間還有三個月時間叫好萊塢高地中心。
膠捲的時代也正在以肉眼可見的速度落幕，就像此刻舞臺上那些依舊閃耀著的明星們，或許他們也沒有完全意識到，數字技術的浪潮正如何無聲地重塑著一切……
柯達申請破產保護這事，對影視圈的衝擊很大，直接導致很多鍾情膠片的導演和觀眾黯然神傷。
因為很長的一段時間裡，為電影膠片供貨的大廠只有富士和柯達兩家，結果一家破產，一家砍掉了電影膠片生產線。
雖然後來柯達破產重組成功，但電影膠片的產量也一直上不去……
呂文心裡清楚，數字攝影機的發展一日千里，解析度和動態範圍飛速提升，後期調色技術甚至能精準地模擬出各種經典膠片的質感……效率和成本的優勢是碾壓性的。
膠片的“味道”固然有其擁躉，但大勢所趨，就像這柯達劇院的名字，終將成為歷史的註腳。
“再過幾年，怕是想用膠片拍電影都難找機器了。”
呂文低聲對身邊的諾蘭感慨了一句。
諾蘭這個好萊塢著名的膠片死忠，聞言微微蹙眉，但沒反駁，只是眼神里多了份固執。
諾蘭是真的喜歡膠片，成名之前的事情就不提了，就算諾蘭成名之後，也對膠片情有獨鍾。
比如《蝙蝠俠：黑暗騎士》，就有不少用IX膠片攝影機拍的素材，最出名的一段就是小丑和蝙蝠俠暗夜追逐的場景。
但諾蘭只拍了半個小時素材，畢竟70膠片一分鐘就要花400-500美元，還不算拍爛的部分，就算是華納，也支撐不起……
所以有些觀眾在看IX版本的《黑暗騎士》時，會發現有些鏡頭的畫面比例會來回變化，就是因為錢不到位。
插一句，IX是一種技術，也是一家公司的名字，簡單說，就是畫幅會變大，所以很多人也把IX銀幕叫成巨幕。
具體有多大呢？
傳統銀幕的面積約16米＊6.1米，而IX銀幕的平均尺寸約為22米＊16米，放映的時候用的也是70的膠片，而不是35。
IX螢幕有什麼好處呢？
主要是畫面質量更高，如果影廳是按照IX螢幕標準進行規劃、設計和定位的，那麼就可以保證每個座位都有很好的視野，所有觀眾都能更加沉浸到電影之中。
當然票價也更貴……
不管是什麼原因，反正在昆汀·塔倫蒂諾、克里斯托弗·諾蘭和保羅·托馬斯·安德森都開始選擇用這種技術以後，70膠片又重新流行起來。
是的，早在1959年，威廉·惠勒就用過70膠片。就是拍《羅馬假日》那個導演，人家還拿過三次奧斯卡最佳導演，兩次奧斯卡最佳影片。
威廉·惠勒在1959年，用70膠片拍了一部叫《賓虛》的電影，算是開創性的，不但拿了12項奧斯卡提名，還幫助他拿到了奧斯卡最佳導演。
所以說，流行就是一個圈……
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