林思成站在實驗臺最中間。
大約五分鐘後，物料組送來了已旋好的奩體（漆盒內模）。
用的是電動旋床，輸入各種資料，按一下按扭就好，所以很快。
又五分鐘後，送來了已脫脂的苧麻布。這東西用來塑漆盒的骨架，也有用木頭的，但不經摔，而且過於厚重、笨拙。
差不多又五分鐘，物料組按林思成的送來了裱糊和漆灰的原料：其實都是膠，前者把麻布粘到木模上的膠合物。後者用來塑形、固胎。
物料差不多就這些，林思成戴好了手套，開始調漆。
黃智峰目不轉睛，姚漢松也眯了眯眼睛。
倒非省博的人不矜持，而是因為：林思成太年輕。
精於理論，倒背如流，甚至於透過論文倒推技術，這個難歸難，但並不是沒有先例。
但要說二十郎當歲，經驗有多豐富，技藝有多老道，說實話，真心有點難。
何況，還是自學？
更關鍵在於：戧金工藝的難度本來就高，人物花卉紋奩的難度更高。要說林思成憑自學就能學會，他們是不大信的。
就像實驗室的這些人，包括姚漢松、黃智峰在內，誰敢說憑自學，就敢推演古代工藝？
所以才好奇，林思成學到了什麼程度。
只要是手裡的沒活的，基本都圍了過來。
林思成不疾不徐，有條不紊：研磨、過篩、稱量、配比、裱貼，然後烘乾。
七烘七貼，差不多兩個小時，同步刮灰精修，也就是每層固胎。
黃智峰精神稍振：來了！
刻線、戧金之前，固胎算是最有難度的工序，每層都需要四道工序：
第一遍粗灰，填補麻布紋理。第二遍中灰，平整表面。第三遍細灰，又稱光灰，主要為增光。第四遍，將盒胎打磨至鏡面。
工藝難點在於厚度：按照宋代工藝要求，七層麻布加七層裱糊、再加二十一層漆灰，總厚度不能超過3毫米。
但光是七層紵麻布，壓一塊就差不多這麼厚。那裱糊加漆灰，去哪了？
決竅就在於調漆：裱糊與漆灰滲入麻布，即不產生隔層，又能使漆胎塑形，加固。
甚至於，好的漆膠能軟化紵麻纖維，而後在凝結的過使中，使紵麻層的密度增大，厚度減少。。
林思成能夾多薄？
黃智峰覺得，也別三毫米，給他放寬到一倍，紵胎厚度不超過六毫米，就算他合格。
其他人也是類似的想法，目不轉睛。
王齊志卻慢條斯理的端起了茶杯：他不好斷定林思成能夾多薄，但他見過林思成調大漆：兩隻手捏住兩頭，能將漆線扯成一米多長，頭髮粗細，都能不斷。
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