林思成畫的卻長這樣：
乍一看，兩者外部極為類似：火膛在窯爐的最下面，中間為窯室，煙囪在最後。
但看內部，卻有本質性的區別：龍窯窯洞本身即為煙道，而且距離比較長，可實現分段升溫。這種設計的好處是：同一座窯，高溫瓷、低溫瓷，乃至大型陶器，都可以同一批入窯燒成。
而林思成畫的這一種，窯室較短不說，底部還專門留有吸火孔，之下才是煙道，而且拐了好幾個彎？
感覺太怪了？
水即生看了看自己的得意弟子：“半倒焰型的馬蹄窯，見過沒有？”
任新波點點頭：“當然，老師你發掘的晉陽（太原）隋代古窯，就是半倒焰馬蹄焰！”
水即生再沒說話，嘆了口氣。
任新波愣了一下，腦海中閃過一道光：晉陽的隋代馬蹄窯，煙道不就設在最底部，窯室更短，底部同樣留有吸火孔。
如果把這一部分和斜坡式龍窯結合一下，不就是林思成畫的這一種？
再細一琢磨，任新波漸漸明悟：為什麼煙道和吸火孔要設在底部？
因為火焰向上，會先衝到窯頂，然後受吸火孔抽力驅動，會向下反撲。等於火焰會直接覆燒匣體，瓷器受熱更高。
煙道為什麼會拐好幾個彎？
同樣的道理：避免熱量快速流失，延長高溫在窯室中的停留時間。
再想想老師買到的那隻碗，至少需要一千四百度的高溫才能燒成。而普通的龍窯或馬蹄窯，最高窯溫也就一千兩百度左右，不管是哪種窯，都燒不出來。
唯有兩者結合，才能達到那隻碗近似於玉質一樣的結釉溫度。
霎時，任新波恍然大悟：
從一開始，林思成就斷定，這兒的窯爐肯定是他所說的“洞坑室倒焰窯”，不然燒不出那隻碗。
然後以此推斷，窯爐必然建在山腳下的緩坡上。
來了後再一看挖到那隻碗的地方，再對比與山坡之間的距離，就能推斷出窯爐與附屬設施的具體位置。
即便有誤差，也誤差不到哪。
這意味著什麼？
意味著還沒來這兒之前，只是憑著那隻碗，林思成已經構畫出了遺址的佈局結構，來了後只需要確定一兩處座標，再把已構畫好的佈局圖往上一套。所以，才會這麼快。
但僅僅只是一隻碗？
這算什麼，隔空考古，意念勘探？
說實話，這比林思成隨便在老窯頭轉了一圈，一釺子就找到窯址還讓人難以接受。
任新波越想越覺得不對：這需要多少年的積累，才能達到這種“窺一斑而知全豹”的程度？
問題是，林思成才二十出頭？
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