所謂的成化鬥彩、大名鼎鼎的雞缸杯，全是在蛋殼杯的胎體上繪彩，二次入窯，低溫燒成。
成化鬥彩、雞缸杯有多稀少，有多珍貴，這東西就有多少，多貴。
哪怕它只是一件殘器
再看第二隻，吳暉已經無力震驚。
剛說什麼來著，成化鬥彩雞缸杯？
轉了個念頭的功夫，林思成就拿出來了一隻。
依舊是殘器，只拼了一半，甚至算不上修復，只是臨時性可逆性的粘合。
但即便是殘器，這也是舉世第十九隻雞缸杯。
吳暉就覺得，拿這樣的東西來驗證古瓷的工藝傳承脈絡，林思成即便沒瘋，也差不多了。
甚至不用驗證，因為不止一本文獻中記載：成化鬥彩工藝源於蛋殼杯，蛋殼杯又源自於甜白釉，技術難點不在於繪彩和二次燒成，而是在於基胎。
“這應該就是王齊志說的，你那位合夥人請你修復的那隻雞缸杯？”
吳暉嘆了口氣，“那位趙總就眼睜睜的看著你，把這東西拿進了實驗室？他就不怕萬一你腦子一熱，把這東西當標本化驗了？”
怕不至於，頂多也就在心裡猜忖一下。但到如今，不管是大趙總小趙總，還是趙老太太，把寶全押在了他身上。真要給化驗了，也絕對沒人說什麼。
林思成笑了笑：“怎麼說，趙師兄也是修復中心的合夥人，我如果賺了錢，不也有他的份？”
吳暉嗤之以鼻：賺錢？
要說之前，還有那麼點兒可能。但看到甜杯釉、蛋殼杯，以及雞缸杯，吳司長就得：林思成能不賠錢，都得祖宗保佑。
更何況，他還腦子被驢踢了似的，要搞什麼發掘？
正暗暗感慨，林思成又拿出了幾件，吳暉愣了一下：還有？
瞄了一眼，他頓然明瞭：清代脫胎粉彩杯，明代德化窯薄胎白釉杯、清代德化窯薄胎白釉杯。
這兩件不用溯源，清代的史料中記載的清清楚楚：清代官窯薄胎瓷的工藝技術，源於明代鬥彩。
德化白薄胎瓷也一樣：明代中期左右，官窯實行官搭民燒，民窯技術突破性的發展。
也是那個時候，德化窯根據甜白釉和蛋殼杯的工藝，創燒德化薄胎。
也不用實驗，用眼睛就能看得出來：無論是胎質、釉色、晶相，兩兩之間基本沒什麼區別。
再看最後一件，吳暉就覺得挺有意思：
這是清代的德化白薄胎瓷，俗稱蔥根白，即白中泛青。
這是德化窯由明代的“象牙白”（白中微泛黃）、“豬油白”（白中微泛紅或黃），轉為釉層微微泛青色調的創新瓷。
成因很簡單：胎釉中含氧化鐵（feo）比例增加，且燒製時窯內氣氛不再為單一的氧化焰，而是偏向還原焰，導致釉色青白。
照這麼一想，這種瓷器和創新就扯不上邊，應該說是復古瓷才對，因為它的工藝核心，和宋代的影青瓷完全一致。
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