一首行書七言律，唐代張祜的《題金陵渡》。
看字先看紙。
乍一眼，感覺一般：紙不白，且泛灰，有一股放了好多的年的陳舊氣息。
但墨跡卻很清淅，烏黑如漆，無漶無漫。
一般人看到這裡，下意識的會以為用的是舊紙新墨，或是紙做過舊，當即就會把這幅作品判定為仿品。
在清代，用藎草染色紙類只有六種：宮廷開化紙、揚州羅紋紙、仿宋金粟箋、宮廷磁青紙、仿宣德貢箋、涇縣玉版宣。
這六種都是貢紙，其餘或摻橡粟，或摻黃檗，或用靚藍打底，或摻雲母粉，唯有揚州羅紋紙摻明礬，經老化後呈現這種獨特的青灰色。
再看羅紋，縱向佈列，細如髮絲，不多不少，一公分內剛好九道。且透光呈波浪形，就如珠簾一般。
這是乾隆九年時，揚州汪近聖制墨坊改良後的簾紋工藝，正好符合揚州羅紋紙鼎盛時期的特徵。
鄭板橋六十一歲時辭官，後客居揚州，然後才有了“揚州八怪”。由此，至少出處和時間都能對得上。
看完字，再看墨。既黑且亮，字跡邊緣齊整，既沒有褪色，字與紙之間也沒有暈散的現象。
這在存放兩百年以上的書畫作品中，是極少見的現象。
因為墨也會老化，隨著年代日久，墨層會脫膠龜裂，墨粒會粉化剝落。因受潮，或空氣ph濃度影響，碳元素會順著紙纖維向周邊擴散。
所以大部分的古代字畫墨跡，都會泛灰、變淺，並給人一種墨從字裡滲出來的視覺感。
但這一件卻不是，怎麼看，都象是寫上去不久。
基於此，判定這件為仿品的理由，好象又多了一條？
其實不然，這是鄭板橋晚年時自己配的墨，自稱“板橋墨”麝香，膠用魚鰾熬製。
所謂的古窯煙炱，即磚窯、瓦窯、瓷窯等煙囪壁上的煤煙團，炭粒中吸附的二氧化硫、氮氧化物的比例相當高。
親油，厭水，既不溶於水，也不溶於酸和礆，不管是受潮，還是儲存環境ph值發生變化，對它的影響都不大。
其次，鄭板橋用魚鰾膠替代了傳統的牛皮膠，墨錠硬度墨分子吸附能力提升了百分之四十以上。再放兩百年，也不會出現墨層脫膠、墨粒剝落的現象。
所以這字才看著這麼新。
然後再看印：《俗吏》，朱文。《二十年前舊板橋》朱文，《鄭燮印》白文。
前兩方還好，特別是最後一方白文印：四邊微內弧，鄭板橋三十多方印中，具有這種特徵的只有兩方。
包括印泥也對：硃砂調蓖麻油，老化後泛紫光。
最後再看字：逆鋒起筆，中鋒疾行，戛然提筆。
捺筆如刀劈浪湧，收筆驟停留白，橫畫如斷木，末端露鋒芒。字間遊絲如發，斷連交替。
都不用回憶鄭板橋的書法特點，和旁邊那幅做一下對比，高下立判。
至此，林思成有百分之九十九的把握：鄭板橋晚年時書法變法期的真跡。
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