一張接著一張，一段接著一段，林思成有條不紊，不急不徐。
一群專家卻越看越古怪：東拼西湊也就罷了，還又雜又亂？
林思成讀的第四段，是南宋王灼所著的詞評著作《碧雞漫志》中的《虞美人》選段。董穎創作的《薄媚·西子詞》曲段。
這兩首雖是宋詞牌，但皆源於唐代教坊曲（官方宴樂俗曲），和《六麼》算是沾點邊。
但剩下的，著實讓人摸不著頭腦：
第六段，是清代乾隆帝敕令編篡的《九宮大成南北詞宮譜》中散曲小令。說簡單點：民間俗謠俚曲。第七段，又成了康熙時編篡的《律呂正義》中的清宮樂。
要是正常的清宮樂肯定不奇怪，因為其中很大一部分都收錄於明代宮樂。他們奇怪的是林思成摘抄的這一段：康熙敕令，由十二律改為十四律的古琴曲，《雁兒塔》選段。
打個比方：從周朝傳到現在的十二律如果是個“”字，那十四律就是刻意繁化，給這個“一”字加了好幾個偏旁部首，還是極生僻，極不好寫的那種，少說也有二三十筆。
所以，這玩意只存於文獻當中。
如果做個比較的話，離譜程度並不在之前那一段元雜劇之下。
但這還沒完：第八段，突然換成唐代吐谷渾樂舞《青海波》曲段。第九段是福建莆田傳統莆仙戲，《弔喪》的二胡曲段。
也就是三卷敦煌古譜中，迄今為止還未被翻譯和復原的那兩篇：《佛本行集經·憂波離品次》背面的二十個琵琶譜字和指法標註，及《爾雅》經文背面的《浣溪沙》琵琶殘譜。
林思成怎麼翻譯出來的？
不知道。
譯的對不對，更不知道。
再之後，曲風突變，林思成又穿插了幾段陳應時翻譯和復原的敦煌古譜中的《急曲子》、《慢曲子》、《又急曲子》、《又慢曲子》。
音階沒變，但節拍改的面目全非。
如果讓幾個專家說一下感受，完全可以用兩個詞來形容：怪異至極，不著邊際。
但沒人吱聲。
畢竟只是選段，打譜的時候只是一段一段的演奏，萬一合到一塊，突然起了什麼化學反應也說不定。差不多一個小時，算是完成了初稿，林思成又做了一下排列，不過變化不大，基本還是按照打譜時的曲段順序。
端詳了一下，又重新抄錄了一遍，林思成把譜子遞給了琵琶師。
剛接到手中，琴師先是一怔愣。
可以這麼說：從小練到大，學了快三十年，幾乎已經到了看一眼琴譜，腦海中自然而然的就會飄起音符，響起樂曲的程度。
甚至在第一時間，她就能判斷出來，曲子好不好演奏，奏出來好不好聽。
再看手上這一曲，琴師的第一反應竟然是：這是什麼玩意？
彷彿不敢置信，她又默讀了一遍，然後抬起頭，直勾勾的盯著林思成。
那眼神，那表情，都不用翻譯，長眼睛都能看的出來：林老師，真的這樣彈？
林思成笑了一下，又點點頭。
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