敦煌古樂譜並不是多生僻的文獻。
恰恰相反，只是要研究考古、文物，更或是古曲音樂，以及古典舞蹈，沒人不知道這東西。一是本身就足夠出名：五代後唐時抄錄，來歷不祥，一直藏於敦煌莫高窟藏經洞。據後世學家考證，很大可能來自於唐代燕樂大麴。
特別是陳應時，主編《中國音樂簡史》，是藝術類高校的參考書目之一。
其中就有專門篇幅講授有關《敦煌樂譜》的《古譜研究》，像萬鳳雲，任卓這種兼修古曲音樂和古音律的專家，這是必修課。
正因為他們懂，所以才格外想不通：林思成為什麼會去選擇用敦煌樂譜中的《急曲子》，給《六麼舞》配樂？
這兩者之間已經不是風馬不相及，而是水火不容。
狐疑間，琴聲漸密。
剛開始還有此生澀，時不時就會卡頓一下。但漸漸的，琴聲越來越連貫，有如珠玉落盤。
肖玉珠和方進目定口呆：他們競然不知道，林思成還會這個？
相對而言，李貞要淡然很多。當然，她同樣不知道林思成會這個，只是出於對林思成的崇拜。如果有一天，林思成告訴她：我會造火箭，會造原子彈，她照樣會信
一曲彈完，四周已聚了好多人。但顧慮到可能打擾到他，都並沒有離太近，而是就近找了個地方坐了下來。
看林思成彈完琴後坐著不動，仰著頭髮呆，萬鳳雲一臉好奇：“他不會真的準備用《急曲子》，給《六麼舞》配樂？”
一群人齊齊搖頭：不可能。
因為節拍太快。
要問有多快：著名的琵琶曲《十面埋伏》，節奏夠快吧？其中最快的一段是《九里山大戰》，就奏的最急，琴師恨不得把琴絃輪出火星子的那一段，也不過每秒三拍。
來，試一下，用這一段編一段舞，讓演員跳一下？
那不是跳舞，那是跳繩。
跳繩只需要動雙手雙腳，跳舞卻是全身一起動，姿勢多樣不說，還具有相當強的難度和技巧性，而且最短都要跳五六分鐘。
別說演員了，來，讓一級運動健將試一下？
但沒人說話。
因為林思成不是門外漢，你可以說他不精通，但你不能說他不懂行。
正狐疑間，林思成拿起鉛筆，在空白的五線譜上寫了起來。
凝神一瞅，好象在抄譜：左邊的原譜上是哪個音階，右邊依舊是哪個音階，基本一字不改。抄完後，林思成又開始在段首前標註，看著“j=75””之類的字樣，幾個人恍然大悟：林思成要改編。
想象一下，那個效果？
這已經不是音符與音符之前的休止有多離譜的問題，而是節奏的變化，會讓樂曲的形式和內容變形到讓人驚恐的程度。
關鍵還在於：節奏的變化，並不能改變樂曲的核心本質。打個比方：無論把哀樂放快多少倍，它表達的依舊是悲壯，哀傷的情緒。
同樣的道理：《急曲子》的急，指的並不僅僅是節奏，還有樂曲的核心本質：強、健、硬、剛。而《六麼》是什麼？是優美婉柔，節奏舒緩，舞姿輕盈飄逸，姿態性感柔曼的軟腰舞。
這不是合適不合適改編的問題，而是核心本質完全相反。
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