第612章 太行山根據地
張宗憲指著螢幕：「小林，放大一點————對，就第一組的前幾幅！」
林思成按了一下遙控器，攝像機的鏡頭也跟近了一些。
瞅了幾眼，張宗憲眯起了眼睛：「盛師弟，這筆法真硬！」
盛國安連忙點頭：雖然是畫，但明顯能看出作者以書法入畫的底子，筆意極重骨力。
下筆似行草，以篆箍筆法寫山石樹木，線條硬直蒼勁，山石皴擦極簡，不靠細碎皴點堆體積，只依靠輪廓線撐起山石骨架，這是典型的刪繁就簡的技法。
墨法簡淡枯澀，多用幹墨。枯筆。墨色變化剋制，不追求濃墨淋漓。偶有濃墨點樹。
點苔，形成枯淡山石與濃墨林木的強烈對比。
雖為設色紙本，但依舊以水墨為主，色彩薄透素雅，用筆真率，看上去隨意揮灑，實則筆筆有控制。
關鍵的是意境：字裡行間透著幾分寧拙毋巧，寧醜毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋刻意的倔強。
張宗憲和盛國安對視了一眼：所謂看畫如看人，能表達出這種意境，能突出這種筆力，作者不但筆力硬，性子更硬。
如果形容一下，用八個字就可以概括：寧折不彎，寧死不屈。
然後再看畫：
只依靠篆箍硬線勾勒山石輪廓，幾乎沒有淡墨暈染。山石結構全靠輪廓轉折交代，不靠內部紋理堆疊。
全篇幾乎不見濃墨，只在關鍵節點，如山頭苔點。古柏。隘口林木等處用焦墨提點。
可能是篇幅的緣故，筆勢很收斂，但氣勢極足。雖然畫幅小巧，但線條依舊倔強，依舊保持稜角分明，山石雄硬的骨相。
其次，留白極小：山石互相咬合，崖谷層疊交錯，澗溪虛實相合。亭臺。危樓。屋舍。廟宇高度簡化，不畫樑柱，只勾輪廓。古柏。虯松更是隻有寥寥數筆。
仔細再看：作者用透視壓縮的技法疊景藏物，把巨幅長卷裡遠近多層的山勢，全部擠壓在了方寸間的紙面上。
借用一句古詩：胸中元自有丘壑，盞裡何妨對聖賢。
關鍵的是，畫的是真好：山石簡勁，皴少骨強，用筆真率，氣勢磅礴。
張宗憲皺緊了眉頭：還真是將巨幅大作，壓縮在了小小的冊頁之間？
畫畫的都知道：把東西畫大容易，畫小卻極難。
如果讓盛國安執筆，將二十四開依次排布，頁與頁之間的山勢。澗水。棧道首尾勾連，然後分冊合景，他或許能做到，但絕對畫不到這麼好。
至少沒辦法做到在比巴掌稍大點的紙上保留金石頓挫。倔強稜角的骨力，還不能使景物擁擠堆疊，遠近不分。
更不可能數十倍的縮小物象，還能保持群山雄渾磅礴。荒寒沉鬱的氣勢。而且還要突出硬。崛。奇的山水格局。
是因為盛國安畫的不好，更或是學的不好？
恰恰相反，除了那些已過鮐北之齡，早已擱筆多年的前輩，盛國安是公認的當代國畫名家。
徐先生更曾坦言，盛國安是他的學生當中學的最認真，功底最為深厚，成就最高的學生。
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