《重生後我靠寫歌爆火全網》第785章程雪不甘，再次使壞(1)

作者：無小優·4個月前

錄音棚的燈還亮著，裝置清單攤在控制檯上，團隊成員剛走不久。林清歌坐在主控位，耳機夾在耳廓與髮絲之間，手指輕點滑鼠，調出今天收到的第一批外部協作採錄樣本。她點開檔案，準備做初步音質篩查。

前兩段正常，養老中心清晨的環境聲清晰可辨：鳥叫、扇子開合的“啪”一聲、老人壓低嗓門打招呼的氣音。第三段開始，監聽耳機裡傳出一絲異樣——像是有人在極遠處用指甲刮玻璃，頻率低得幾乎聽不見，但持續不斷。她皺了下眉，把進度條拖回重放，右耳的銀質音符耳釘輕輕晃了一下。

她摘下耳機，換上另一副重新聽，問題依舊。不是裝置故障。也不是現場干擾。這種聲音太規整了，不像自然產生。

她開啟頻譜分析介面，波形圖上果然多出幾道不該有的細密波動，集中在18.5kHz邊緣，剛好卡在人耳感知臨界區。播放時會引發輕微的顱內共振，久了會產生頭暈感。這不是噪音，是嵌入式訊號。

林清歌坐直身體，調出傳輸日誌。這批檔案來自蘇念團隊共享的雲盤連結，原始上傳者是協作者A07號——一位負責接觸麥克風佈設的聲學裝置師。日誌顯示，該賬號在凌晨三點十七分有過一次登入，下載了全部原始包，二十分鐘後重新上傳了一份“同步備份”。系統自動標記為常規操作，沒觸發警報。

但她記得，昨天會議結束時，那位協作者親口說近期出差，不會碰專案資料。

她翻出本地備份，用音訊比對工具逐幀掃描。果然，在三段異常檔案中，篡改處都使用了一種冷門的逆向聲波嵌入法——透過微調環境聲的相位差，植入不易察覺的干擾層。這種技術早年在一場聲音藝術比賽中出現過，當時引起爭議，因為會對敏感人群造成生理不適。最後查實，是某參賽團隊為了壓制對手作品聽感而暗中使用的手段。

那支團隊的負責人，叫程雪。

林清歌的手指停在觸控板上。她沒急著刪檔案，也沒發群訊息提醒。只是默默打開了另一個視窗，調出過去半年所有被標記為“可疑操作”的記錄。果然，三次類似事件都出現在她開啟新專案的關鍵節點：一次是線上釋出會前，曲目單被悄悄替換成一段節奏錯亂的de；一次是小說連載平臺，評論區突然冒出大量格式統一的差評，用詞精準打擊她的創作痛點；還有一次，合作方收到偽造的解約函，差點中斷錄音檔期。

每次都沒抓到人，但手法一致——不直接攻擊她本人，而是繞道，從外圍協作鏈下手，挑最不起眼的環節動手。

這次也一樣。程雪自己不出面，而是找人代勞。她甚至可能根本沒露臉，只在背後發了幾條訊息，就能讓某個急於表現的新人乖乖按指令操作。

林清歌退出日誌頁面，點開協作者通訊群組的截圖存檔。她在幾條“最佳化建議”裡發現了端倪。其中一條寫道：“建議調整麥克風增益，避免低頻溢位”，語氣專業，但“溢位”這個詞用得不對——業內通常說“過載”或“失真”。而這個錯誤，曾在三年前程雪的一篇署名文章裡出現過兩次。

更明顯的是標點習慣。對方在每段結尾都用了全形句號，但第三句卻用了半形，像是刻意模仿又沒完全複製到位。這種細節，普通人不會注意，但她記得清楚——程雪早期做線上訪談時，就因輸入法切換混亂，多次出現標點混用。

她合上筆記本，靠向椅背。窗外夜色濃重，城市燈光映在玻璃上，像一片模糊的星河。錄音棚裡只剩主機風扇的輕響，和她指尖無意識摩挲耳釘的細微摩擦聲。

她沒生氣，也沒慌。只是覺得累。程雪明明可以正面對決，偏要玩這套藏頭露尾的把戲。像是怕輸，又像是怕贏了也不算數。

她重新開啟工程檔案，把那三段異常音訊拖進隔離區，打上“待查”標籤。然後新建一個文件，命名為“反制預案·草稿”。

第一行她寫下：“不打草驚蛇。”

第二行：“從被利用的人入手。”

她知道，現在衝出去喊“有人搞鬼”，只會讓協作者們互相猜忌，專案還沒推進就要先內耗。程雪要的就是這個效果——讓她孤立，讓她失信，讓她連最基本的合作都維持不了。

但她不能按對方的節奏走。

她關掉文件，拔下耳機，放在控制檯右側。螢幕藍光映在她臉上，茶棕色瞳孔裡沒有情緒起伏。她站起身，走到角落的儲物櫃前，拿出備用硬碟，插上電腦，開始手動備份所有原始素材。