從北京歸來後第十日，黃鶴樓管委會正式通過了“雙星碑”建設方案。碑址選在主樓西側望江平臺，這裡是觀賞“長江天際流”的最佳位置，也是當年李沛然與湘雲迴歸現代後首次重遊黃鶴樓時駐足良久之處。
設計方案几經修改，最終定稿的碑體高3.18米——取自李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》的“煙花三月下揚州”之“三月”；碑座寬2.21米，暗合《黃鶴樓遇李白》首版發行日期2月21日。整碑採用宜昌出產的青灰色花崗岩，碑身浮雕楚式蟠螭紋，紋路間巧妙嵌入了《楚辭》中描寫荊楚山水的名句篆刻。
立碑儀式定在秋分日。這天清晨，江霧尚未散盡，黃鶴樓景區已聚滿了人。除了文化界人士、基金受助者代表，更多是自發前來的普通市民與遊客。社交媒體上，“#黃鶴樓雙星碑今日揭幕”的話題從前夜就開始升溫。
九時整，渾厚的編鐘樂聲從樓內傳出。八位身著楚式深衣的樂師奏起根據《離騷》意境新創的曲目《橘頌新聲》。李沛然與湘雲在樂曲中緩步走向碑前，兩人手中各捧一件物品：李沛然捧的是《黃鶴樓遇李白》首版樣書，湘雲捧的則是盛著長江水、洞庭土、神農茶、三峽石的楚式漆盒。
“今日立此碑，”李沛然面向眾人，江風拂起他額前灰白的髮絲，“非為記我二人之功，而為銘刻一個理念：每一代人都是文明長河中的擺渡者，我們從祖先手中接過船槳，既要讓船不擱淺，也要讓船上的燈火不熄滅。”
湘雲接話，聲音清亮如磬：“這碑上的銘文，我們想了很久。最後決定只用八個字——”她轉身，與李沛然一同握住覆蓋碑身的紅綢。
紅綢滑落的瞬間，陽光恰好刺破江霧，照在 freshly 雕刻的碑文上：
荊風楚韻
連線古今
沒有落款，沒有日期，只有這八個樸拙雄渾的隸書大字，在青色石碑上彷彿有了呼吸。
掌聲、讚歎聲、照相機的咔嚓聲混成一片。人群中，當年在婚禮上被唐代交杯酒儀式搞懵的大學室友高聲喊：“沛然！這碑能收版權費嗎？”鬨笑聲四起，湘雲笑著搖頭：“這傢伙，十年了還惦記這個梗！”
但李沛然的笑容忽然凝固了。在紅綢完全落地的剎那，他分明看見碑座底部閃過一道極微弱的青光——那光芒的色澤、頻率，與他珍藏的那塊唐代玉珏十年前在迴歸瞬間發出的光，一模一樣。
他下意識看向湘雲。妻子顯然也看見了，她的手微微收緊，漆盒中的水面盪開細微的漣漪。
儀式繼續。受基金資助的孩子們集體朗誦《楚辭·九歌·湘夫人》，稚嫩的童聲在江風中飄蕩：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下……”
李沛然卻有些心神不寧。那道青光只出現了一瞬，此刻碑座毫無異樣。是陽光折射的錯覺？還是……
“李老師？”負責碑文鐫刻的老石匠湊過來，壓低聲音，“有件事得跟您說。刻最後那個‘今’字時，鑿子碰到個硬物。我小心剔開，發現石頭裡嵌著個東西。”
老石匠從工具袋裡摸出個布包，層層開啟。掌心躺著一枚拇指大小的玉片——不，不是完整玉片，而是某件玉器碎裂後的一角。斷裂處呈現出奇異的晶體結構，在陽光下泛著青瑩瑩的光澤。
李沛然接過玉片，指尖觸到的瞬間，一股微弱卻清晰的暖流順著手臂蔓延。他呼吸一滯：這觸感，這溫度，與他貼身佩戴十年的那塊玉珏被湘雲觸碰時產生的共鳴，如出一轍。
“這東西我誰也沒告訴，”老石匠搓著手，“石頭是三個月前從宜昌採石場運來的，按理說裡面不該有玉。更怪的是，我把它剔出來後，那個鑿痕居然自己長合了——就像活肉癒合似的，現在一點痕跡都看不出。”
湘雲也湊過來看。當她的目光落在玉片上時，那玉片內部的瑩光忽然流動起來，彷彿有生命在其中甦醒。
“先收好。”李沛然迅速將玉片包回布中，塞進內袋。心臟在胸腔裡劇烈跳動。這枚玉片的材質、光澤、能量感應……都與他們從唐代帶回的那對玉珏同源。但他們的玉珏完好無損地收在家中的保險櫃裡，這一片又是從何而來？
莫非……
一個驚人的猜想如閃電般劈進腦海：難道時空的漣漪並未平息？難道他們帶回現代的，不止是記憶與詩稿？
揭碑儀式在午時圓滿結束。當人群漸散，夫妻二人並肩立於新碑前。江風浩蕩，吹得衣袂飛揚。李沛然伸手撫摸冰涼的碑身，在“今”字最後一筆的收鋒處，指尖感受到一絲幾乎無法察覺的溫潤——那是老石匠所說的“癒合處”。
“沛然，”湘雲望著東去的長江，輕聲問，“你還記得我們回來那天，李白在黃鶴樓上說的最後一句話嗎？”
“記得。”李沛然閉上眼，那個青衣仗劍的身影恍在眼前。詩仙舉杯邀江，大笑長吟：“此去經年，山水有重逢——沛然湘雲，千年不過一瞬耳。”
當時只道是離別寬慰之語。如今細思，字字皆有機鋒。
湘雲從漆盒中捧起一掬長江水，緩緩澆在碑座根基。水滲入石縫的瞬間，李沛然內袋中那枚玉片突然發燙——不是錯覺，是實實在在的、幾乎灼傷皮膚的熾熱。
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