於是在王碩的引薦下認識了法國製片人讓·路易，對方看過樣片後，又把他推薦給了施隆多夫。
最後在施隆多夫的幫助下，姜炆帶著素材在柏林的貝克斯伯格製片廠完成了後期，趕在報名截止前把電影送到威尼斯電影節。
這之後的結果，大家就都知道了。
2013年東大首屆德國電影節，在京城舉辦，姜炆當著媒體的面，鞠躬感謝施隆多夫，
“如果沒有你，可能這部電影還在剪輯室裡，我的導演之路也只能被扼殺。”
除了施隆多夫，其他影評人、媒體也都紛紛給出了不俗的評價，
英國《視與聽》雜誌的首席影評人喬納森·羅姆尼在專欄中寫道，
“《隱入塵煙》讓人想起上世紀中葉的義大利新現實主義——同樣的質樸，同樣的悲憫，同樣的對底層人物的平視。
但宋聽野的處理更加內斂，他有意隱藏了導演的‘在場感’，讓攝影機成為一個安靜的觀察者……這種‘大音希聲’的表達，恰恰是東方美學的精髓。”
高傲的美國《紐約時報》影評人A.O.斯科特則從更宏觀的視角，給出了他的解讀，
“《隱入塵煙》讓我思考一個問題，在全球化、城市化席捲一切的今天，那些被時代列車拋下的人，他們的故事誰來書寫？
這部電影給出了答案。導演沒有居高臨下的憐憫，沒有知識分子式的反思，只是安靜地記錄……
片尾的短影片，更是讓觀眾看到，這個國家沒有忘記他們。這種處理方式，比任何控訴都更有力量。”
法國《世界報》更是用“眼前一亮”來形容，
“東大電影在戛納從來不是稀客，但《隱入塵煙》的出現，還是讓人眼前一亮。
它讓我們看到，在那些宏大的敘事之外，還有這樣一群人在默默生活、默默相愛、默默死去。而他們的故事，值得被世界看見。”
一片好評聲中，差評的聲音也不少，
有的影評人說無法共情，有的媒體覺得劇情無聊，
更有的直接人身攻擊，說導演太強勢，自己只是正常提問，卻被他當眾駁斥，不尊重人。
宋聽野嚴重懷疑黑他“太強勢”的這一位，就是那個想打“鄭智拳”的記者，
不過他倒沒說《隱入塵煙》看不懂，畢竟作為一名常駐戛納電影記者，你可以說不理解但不能說看不懂，
因為那樣太不專業，非常丟人。
……
相比國外的速度。
國內媒體、影評人對於《隱入塵煙》的反應，就顯得有些慢了，首映之後只有零星評價，
而且講的也大多是哪位大咖、頂流出席了，關於電影的分析卻很少。
他們不是沒看過，而是想先等等看外國人那邊怎麼說，
等老外先說了，他們再把老外的評價，引用到自己的影評中，彷彿這樣就能增加真實性，
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