但宋聽野顯然是多慮了，
陸氚這個外門棄徒的待遇，又怎麼能和他這個關門親傳弟子比呢。
“你選的這個題材真他媽的好！”姜炆一拍大腿，
手勁賊大！！
宋聽野痛得五官抽搐，感覺整條大腿都麻了，不用看都知道肯定紅了，沒準還有一個腫起來的手掌印！
“叔，你要誇我也不用打我啊！有什麼話不能好好說嗎？”
說完，他趕緊坐遠了點，省得老薑再動手動腳的。
姜炆不管他的抱怨，
老話說得好，小杖則受大杖則走，自己只是拍一巴掌，又沒拿仗打，
那咋啦！！
他拿起筆邊說邊寫，
“說句實話啊，你能選殯葬題材我是真沒想到，這個題材簡直太特麼對三大電影節評委的胃口了，既有死亡哲學、社會邊緣、又有人性深度的探討……”
歐洲那幫老外骨子裡就偏愛這種探討“死亡”的作品，
三大國際電影節全滿貫級電影大師，前蘇聯導演安德烈·塔可夫斯基就在他的著作《雕刻時光》裡說過，
“藝術的使命，是為人預備死亡，耕耘、淬鍊靈魂，讓靈魂能夠趨近至善。”
他們覺得死亡才是最高的哲學，最美的藝術。
“不過，你現在寫的這個劇本主題還是太偏商業化了，要打動評委，我們得在平衡商業化的同時，在鏡頭裡增加對死亡議題的哲學探討……”
姜炆說得很全面，顯然是考慮了許久的，
他也知道不能強求人人都像他這樣，拿投資人的錢不當錢。
宋聽野要想在圈內站穩腳，首先就是要能替投資人賺錢，你賺不到錢人家憑什麼跟你玩？
所以，他對《人生大事》的修改，強調的是全都要，
既要掙錢，還要站著把錢掙了。
“叔，你的意思是，要從演員的表演入手？”宋聽野感覺大概瞭解了姜炆的想法，
換做別個人說這話，他可能不信。
但拍出過《讓子彈飛》的姜炆說這話，宋聽野覺得還是可以信一下的，
畢竟，姜炆要是不犟，還真能做到既要藝術又要票房。
“沒錯，不過拍攝上也要調整一下，”姜炆翻開劇本的一頁，指著莫三妹給父親做殮妝的一場戲說，
“比如這一鏡，不能用分鏡頭，必須要用長鏡頭。”
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