船隻在一陣寒顫般的震動中靠岸了。
湖水漲落不休，他們踩入其中，將船隻用繩索和長釘固定在安全位置，確保它不會被一個意外的浪頭帶走後，小心地踏上這個“島嶼”。
傾倒壓迫感明顯的巨柱下，它帶給人的感覺就像水生高杆植物周圍聚攏的土渣，虛浮、不穩定，隨時會被沖刷崩解。
數條殘缺不全、伸入水中的石脊顯示這裡可能曾是小型碼頭，但就憑平底小船進來也得磕磕絆絆的深度，很難想象原本是供什麼停泊。
那些樣式不明的建築，以藤壺樣的形態粘附在石頭地基上，呈半傾頹狀。
它們不屬於已知的任何風格，或者說可以叫“敦靈遺蹟風格”，特點就是沒有特徵性和獨有的細節，但卻有著不凡的工藝，使其在極端惡劣條件下也得到了保留。
就地取材、打磨的石塊嚴密地拼接起來，形成不算高大但足夠牢固的牆體與拱頂，和下水道的建造方式如出一轍，顯示出建造者高超的空間幾何水平。
是那種會在某些單調重複怪夢中會出現的東西，當規整到一定地步時，反而帶來了不適。
找不到生活或藝術表達，哪怕很少的一點文化氣息、可稱之為“人味”的東西也沒有。這些東西就只是單純的建築，除功能外不附加其它意義。
如果將地區群落擬人化，那建築就是他的面孔，是第一印象來源。
而當到訪者試圖透過遺蹟與先民對視，只看到一片空白、沒有五官的臉。人的痕跡已經從上面抹去，唯留某種極端純粹的東西，成為其僅存的底色。
這些建築比潛藏水下的生物更容易喚醒恐懼，提示曾居住在此的是某種由他們同類轉化而來、卻已經無法互相理解的異樣族群。
但他們不能停下。擺出那麼大架勢，不是為了來這裡觀光古蹟外圍的。
格林本想留人看守船隻，但考慮到火光反而更可能吸引徘徊岸邊的生物，而且真有意外發生的話，靠兩個人也做不了什麼，最後還是放棄了無用之舉。
帶著說不出的感受，隊伍開始向內圈進發，尋找可能存在的資訊。
觀察到的痕跡說明了這地方的變遷相當複雜。
縫隙和邊角中填塞了不少沉積物，大部分已經固化成了半泥半石狀，抹平了部分輪廓，顏色分層又錯雜，斑駁不均，是不同成分在不同時間形成。
石塊表面，有一些灰色、白色的圓形或不規則小凸起，可能來自藤壺牡蠣之類能吸附於硬表面的貝類；而膜狀與絮狀的覆蓋則是淺水區礁石上的常客，多半與藻類、水草相關。
種種跡象都表明此處有不止一次沉入水下的經歷。
而且那時的湖水中並不缺乏生物，甚至還算得上豐富，至少不會貧瘠得像被濾過一遍的石灰水。
他們將火把探進幾座儲存還算完整的建築內，裡面的原有事物已經看不出原貌，在風化流水侵蝕下崩潰瓦解，僅有被沉積物包裹的部分尚餘大致輪廓，沒有見到人類遺骸。
很難說居民們是主動離開了、還是被什麼災難毀滅。他們在這裡如何生存也是個問題，也許在湖水還沒那麼幹淨的時候，能靠捕魚和收集可食用水草滿足需求。
但就算不提這麼做的技術可行性，淡水區的生物資源應該也很難滿足城鎮級聚落食物供給。
缺乏特色的建築重複堆砌著，看似雜亂的同時具備著某種秩序，讓隊伍在曲折前進中常產生“是不是來過這裡”的錯覺。
當深入達到一定程度，一種很難判斷用途的東西開始出現。那是些平地拔起的石柱，這裡的特殊地貌大大方便了製作，只需要隨意挑選一根稍予修飾，就能將其雕刻成標準的六稜柱形態，並往上新增各種花紋。
它們被牢牢地固定在大塊地基裡，或者乾脆就是從整塊岩石中雕出、與地面融為一體，大部分挺立至今。
裝飾花紋呈兩種截然不同的風格，一是流動、蛇形的交織曲線，另一種是從六個側面豎直向下墜落的直線。
因為優秀的幾何水平，它們被描繪得很好，極盡對稱均勻，具有不可抗拒的奇詭協調之美，在單調的建築間是如此醒目，彷彿精神荒原地平線上出現的神殿蜃景。
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