在遙遠的法國戛納。
東方國家的電影《情書》極限卡著報名入圍名單公佈時間，提交了參展戛納國際電影節的申請。
考慮到兩國長期以來的文化交流，評審團特別組織了一次臨時加審。
隨著電影熒幕上劇情的緩緩展開，放映廳裡漸漸響起了輕微的交流聲。
“這是一部採用雙線敘述的電影，可東方人的愛情，我是真的有些看不懂。”
“他們很適合當一名攝影師去拍雪景！”
“聽說這名新人導演是拿了二月份的柏林影帝。”
“哈哈，上了年紀的女人都喜歡小年輕。”
在放映廳的中間位置，坐著一位中年男人。
他靜靜地觀看著電影，沒有參與周圍人的討論。
——雅克·德雷，第34屆戛納國際電影節評審團的主席。
一位在法國頗負盛名的電影導演和編劇，尤其擅長執導犯罪和驚悚型別的影片。
對於劇情敘事和推理，雅克·德雷有著自己獨特的見解和敏銳的洞察力。
《情書》讓他看到了一個女人對亡夫情感的追查，以及在這過程中逐漸揭開的那段跨越生死的三角戀謎題。
將推理融入情感元素之中，這種獨特的表現方式，給了他一種別樣的觀影體驗。
可惜由於語言和文化的差異，他沒辦法完全專注於畫面細節，難以準確猜測那些複雜特寫鏡頭背後所蘊含的意義。
很快，電影中的結尾出現一個關鍵情節——法國作家的《追憶似水流年》上的卡片背面被翻開，一段隱秘的愛情故事呈現在眾人眼前。
評審團的成員們看到這一幕，不少人都覺得這是導演在刻意討好法國。
影片播放結束，放映廳裡的交流聲增多。
“那兩個亞洲女孩一直在互相寫信，還有那些回憶片段，簡直是把我的大腦難住了！”
“那是同一個演員扮演的兩個角色，她們在探尋關於同一個男人的事情。”
“是這樣？我竟然一直以為是兩個演員。”
“兩個角色表現出不同的性格，這個女演員很棒！”
“或許我們應該學習西德，給東方國家安排個表演獎和技術獎之類的。”
“這是好主意，我們不能落後柏林電影節，這是戛納引進東方國家的一個機會。”
沉思許久的雅克·德雷，聽到這些建議，果斷插話道:
“不，我覺得這部電影應該給予足夠的尊重！”
在外國電影文化的主流印象裡，常常展現出熱情奔放的一面，人們直白地袒露自己的情感。
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