當“現在”的林晚卿在圖書館拿出外婆珍藏的書信，畫面跳切到“過去”正在寫情書的吳善民。
暗示書信是連線兩個時空的物件。
看到這一幕的陳凱鴿，轉頭對著田壯感慨道：
“你說的對，他的電影就是故事寫的好。”
當陳凱鴿知道《假如愛有天意》上映，哪怕田壯已經提前看過電影。
他也是拉著自己的好兄弟來到影院，對張華的電影進行批判一番。
鏡頭語言算不上新奇，平穩的敘事節奏，能隱隱從《山楂樹之戀》、《情書》身上看到影子。
如果不是故事出彩，陳凱鴿覺得就是一部平庸的作品。
可恰恰國內觀眾的欣賞水平，就是停留在劇情故事上！
田壯語氣裡帶著幾分不確定的猶疑，喃喃道：
“我上回……好像沒看懂這片子。”
“哪裡有問題？”陳凱鴿困惑道。
田壯撓了撓頭，“兩個時間線的寫信人不同。”
他看到了一場宿命的迴圈正在上演。
過去，男主替兄弟給女主寫情書，讓女主愛上真正的執筆者。
現在，女主替閨蜜給男主寫情書，讓男主愛上文字背後的靈魂。
命運的輪迴與天意的弄人，讓兩代人都陷入了“愛著你”。
一種高階的鏡頭語言！
好像什麼都沒說，但又好像什麼都說了！
陳凱鴿看向銀幕半天，沒有琢磨明白話裡的意思。
再想問清楚，卻看到第二次觀影電影的田壯神情變得格外認真。
……
“幫助秀文寫信很痛苦”
“因為我自己也有很多話對她說”
在“過去“線條，男主的情書打動女主，收到邀請函，前往金陵女子大學參加20週年校慶。
當觀眾看到民國的大學生就開始彈鋼琴、舞會跳舞等校園活動，心中湧起一股複雜的情緒。
因為這些資產階級的腐朽生活，在改革開放前都是禁止的。
尤其是在跳完嚴肅的交際舞，朋友竟然大膽的放起一首動感的爵士樂音樂。
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