馬里布的海景別墅內，落地窗上凝著層薄霜，
蓋爾·貝爾曼坐在壁爐前的沙發上，手中拿著哥倫比亞公司制定的詳細衝獎計劃書，語氣熱烈：
“張，我們有六項提名！這對一部外語片而言，擁有很大的機會。……”
張華正專注地侍弄著茶具，動作生澀而小心。
給蓋爾·貝爾曼續上熱茶，方才緩緩說道：
“這些日子，我試探過幾位學院教授的口風。”
“比起其他獎項，“最佳外語片”和幾個技術類獎項，對我們來說更現實，也……更值得爭取。”
蓋爾·貝爾曼愣了一下，有些不敢置通道：
“難道你對最佳導演不心動？”
好萊塢的“明星制”從黃金時代延續至今，他們是銀幕上的具象符號。
憑藉標誌性的形象、個人魅力或國民度，成為觀眾走進影院的直接驅動力。
奧斯卡最佳導演與最佳影片的價值側重不同，若單論對導演個人的直接作用，以及對影片商業價值的短期撬動，最佳導演獎往往有更鮮明的針對性：
哥倫比亞的計劃裡，可是準備將張華打造成明星導演。
張華端起茶盞，示意道：“蓋爾，我們需要給學院的老學究們一些緩衝時間，讓他們適應我的到來。”
奧斯卡金像獎評選除了最佳影片，其他如最佳導演獎，都是由學院的導演支部單獨評選。
除了南加大電影學院專業的教授們，張華在美利堅沒有多少交際。
按照前世他對奧斯卡理解的尿性，這幫人最喜歡悲情英雄。
往往多失敗幾次，加深學院裡的印象和同情，衝擊大獎的機率才會高。
聽到張華的提醒，蓋爾·貝爾曼沉默了足足一分鐘。
“你提醒的對。”
她鬆了一口氣，語氣變得冷靜而專業，“我差點被衝昏了頭腦，那幫老傢伙確實更看重資歷和人脈，你現在貿然衝擊獎項，反而會顯得急功近利。“
張華微微頷首，正要開口。
蓋爾·貝爾曼卻突然想起什麼，從公文包裡取出一份檔案：
”對了，羅傑·狄金斯已經抵達洛杉磯。他看了你寄去的試鏡錄影後，主動提出要提前進組。“
“真的？”
張華高興地接過檔案，上面正是羅傑·狄金斯入組簽下的合同書。
這位陪跑13屆奧斯卡，電影攝影界的無冕之王，才是他明年衝擊奧斯卡大獎的保證。
藝術品級別的畫面，同時又能恰如其分地與故事融合。
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