永寧的那滴淚，與其說是為陸亞而流，不如說是為了那段被徹底否定、無處安放的過往，為了那個曾在黑暗中汲取過一絲虛假溫暖、如今看來無比可笑的自己。
她迅速抹去淚痕，也將心頭最後一絲軟弱的依賴徹底掐滅。
陸亞如同一面破碎的鏡子，映照出的影像支離破碎，真假難辨。依賴他，無異於在流沙上築塔。這認知讓她感到刺骨的寒意，卻也帶來一種奇異的解脫。
她不必再費心去解讀他的反覆無常，不必再糾結於那些理不清的恩怨情仇。
目標被簡化到極致，生存，出去。
她不再看陸亞，甚至不再試圖從他那裡獲取任何資訊。那個剛剛達成的、脆弱如琉璃的同盟，在她心中已然名存實亡。
她將他視作了這神秘地下里一個不穩定的環境因素，需要戒備，但無需再投入情感或期待。
她轉過身，面向這片龐大、寂靜而充滿未知的空間，眼神變了，不再是之前帶著審慎探索和試圖合作的分析目光，而是變成了一種極度專注、甚至帶著某種狠厲的鑽研。像她前世面對堆積如山、疑點重重的複雜賬目，像她做貞人時，被迫啃下那些艱深晦澀、充斥著神秘主義的甲骨卜辭和祭祀典籍，她排除一切干擾，將所有心力投入進去，抽絲剝繭，尋找那唯一的、可以撬動全域性的支點。
她來自一個崇尚理性與實證的時代，但她也深知，要解開這個時代的謎題，必須融入這個時代的“邏輯”，哪怕這種邏輯建立在與她認知相悖的體系之上。
她在殷商所學的一切，那些曾經被她視為迷信、權謀工具或是不得已而為之的知識，此刻成了她唯一的武器。
她開始在腦中飛速調取、整理、交叉比對所有相關的知識。
根據佔理所傳授的堪輿地理脈象，此地深藏岐山腹地，上有厚重山體，下有寒潭深水，山為陽、水為陰，此處陰陽交匯，且封閉自成格局，是典型的“藏風聚氣”之所，但也可能是“困龍鎖蛟”之地。氣脈流轉，必有進出口，如同人體呼吸，竅穴雖隱，必然存在。她不再漫無目的地檢視，而是著重觀察牆壁與地面、穹頂與牆壁的連線處，那些可能象徵“氣口”或“脈絡節點”的細微結構變化。
穹頂那緩緩流轉的星圖，絕非簡單的裝飾。
她仰起頭，忍著脖頸的酸澀，強迫自己記憶、分析。這不是隨意繪製的星空，她辨認出了一些熟悉的星官，紫微垣、太微垣、天市垣……這是具有強烈象徵意義的星圖，代表著天帝居所、宮廷朝堂、市井百姓。星圖的流轉軌跡，是否暗示著某種順序或密碼？哪些星宿在這個特定格局下，可能對應“生門”、“開門”？哪些又可能代表“死門”、“困局”？
她嘗試將之前佔理教授的占星術和星宿星軌結合，把星官吉凶、分野理論，與眼前的動態星圖對應。
占星應候，星圖與地下的呼應關係是什麼？那池銀輝，是否模擬的是月光或者某種“太陰”之力？星圖流轉，銀輝隨之盪漾，這其中是否存在週期性的規律？她長時間凝視，試圖找出星圖變化與池水波光之間的滯後時間或振幅關聯，這或許能揭示驅動此地能量的“頻率”。
然後再使用六甲術，八門（開、休、生、傷、杜、景、死、驚）、九星、八神、三奇六儀，以及它們在不同時間、不同方位的吉凶變化。此地雖處地下，不見天日，但穹頂星圖或許就是替代性的“天盤”？地面的銅雕像和牆壁刻痕，是否構成了“地盤”和“人盤”的象徵？她開始以自身站立點為基準，在心中默默排盤，嘗試將觀察到的元素，雕像的方位、姿態，刻痕的分佈，池水的位置代入格局，推算“生門”可能所在的方位。這是一個極其耗費心力的過程，需要極強的空間想象力和邏輯推演能力，稍有差錯，便謬以千里。
時間在她全神貫注的推演中悄然流逝。火摺子早已熄滅，僅憑池水銀輝和星圖微光照明。
陸亞起初只是沉默地站在一旁，看著她時而仰頭觀星，時而俯身察地，時而在空中虛劃，手指掐算，口中唸唸有詞，神情專注到近乎忘我。
他心中那莫名的刺痛和混亂依舊存在，但更多的是一種被排斥在外的、複雜的觀感。他知道她在做什麼，那些動作和推算，是佔理獨有的秘術，與陸氏秘術或是常見的巫覡之法似乎都迥然不同，帶著一種獨特的、冰冷的、近乎“匠氣”的精確感。
不知為何，他竟感到此情此景似曾相識……
他看到她幾次走到不同的方位，用手仔細撫摸牆壁，敲擊聽音，甚至用指甲去摳劃石縫，試圖找出隱藏的機關。
永寧在一尊面向池水的銅鳥形雕像前停留了很久，對照著穹頂某處星宿的位置，反覆調整自己的觀察角度，最終似乎失望地搖了搖頭。
失敗，一次又一次。
但她沒有絲毫氣餒。她如同一個不知疲倦的演算法，不斷輸入新的觀察資料，修正內心的模型。汗水浸溼了她的額髮，長時間的精神高度集中讓她眼角泛紅，但她眼神中的光芒卻越來越亮。那種基於理性探索和系統分析所帶來的確定感，是她在這個混亂時空中，唯一能牢牢抓住的東西。
終於，當她第三次沿著自己心中推演的“可能的生氣流轉路線”檢查西側一面看似平平無奇、刻滿了雜亂“地脈契文”的牆壁時，她的手指在幾道交織的、似乎只是裝飾性漩渦紋路的中心，感覺到了一絲極其微弱的、與其他地方不同的溫度差異。
這面牆壁大部分割槽域觸手冰涼，唯有這一點，約莫指甲蓋大小，似乎隱隱帶著一絲極淡的餘溫，彷彿曾被什麼東西長時間熨燙過。
心臟猛地一跳！
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