他迅速帶過，
“故事的核心就是那四百多名將士，對外號稱八百，死守四行倉庫，抗擊日軍的壯舉。但我想拍的，不僅僅是慘烈和悲壯。”
他的語速加快，思路清晰，顯然是深思熟慮：
“我要拍出那種‘明知不可為而為之’的絕望與決絕，拍出租界隔岸觀火的眾生相與倉庫內血肉磨坊的強烈對比，拍出每一個士兵——他們不是模糊的英雄符號，他們是有血有肉、有恐懼有牽掛的普通人——在極端環境下如何蛻變成真正的戰士，如何用生命扞衛一面旗幟、一個民族的尊嚴。”
他的眼中燃燒著創作的火花：
“我們有最好的資源。歷史顧問可以請最權威的專家，軍事顧問可以找退役的特種部隊教官和軍史研究者，道具和場景還原要不惜成本，服裝、武器、甚至當時的環境細節，都要做到極致真實。特效團隊就用做《流浪地球》的那支，我要讓子彈呼嘯、炮彈爆炸、牆壁坍塌的每一幀都震撼人心。”
喬夏聽得心潮澎湃，她能感受到許昊對這個專案傾注的特殊情感和巨大野心。
“但是，”
許昊話鋒一轉，眼神變得深邃，
“最重要的，是‘人’。演員的選擇至關重要。不要只找流量明星，我要演技派，要那些能沉下心、能吃得了苦、能理解那段歷史的演員。主角團，可以是成名演員，但更多計程車兵角色，我甚至想從軍隊或體育院校挑選有硬漢氣質的新人，進行長時間的軍事和表演集訓，讓他們身上真正有兵味。”
“結尾呢？”
喬夏忍不住問，她知道這種歷史題材的結尾處理非常關鍵，既要尊重史實，又要給予觀眾情感出口和昇華。
“結尾……”
許昊的嘴角勾起一抹複雜而大膽的弧度，
“歷史上的結局，是守軍奉命撤退進入租界，後來命運多舛。電影裡，我們會尊重這個史實基礎。但是……”
他頓了頓，聲音壓低，卻帶著一種不容置疑的力量：
“我要拍的撤退，不是狼狽的潰逃，而是一場在槍林彈雨、國際視線聚焦下的、悲壯而有序的‘轉進’。我要用最電影化的語言，展現他們如何帶著傷員、如何互相掩護、如何在最後時刻依舊保持隊形和尊嚴，撤入那片象徵著複雜國際關係和暫時安全的租界。那一幕，要充滿儀式感，要讓人看得熱血沸騰又淚流滿面。”
“而且，”
許昊的聲音更加堅定，
“憑藉我們昊天集團現在的影響力，以及我與一些部門建立的良好關係，在符合主流價值觀和歷史事實的前提下，我們可以在藝術表現上更大膽一些。比如，對當時國際社會的冷漠與算計，可以做一些更深刻的隱喻性呈現；對普通士兵個體命運的刻畫，可以更加細膩和人性化，甚至有些批判性的反思。只要根基是愛國和弘揚英雄主義，我相信有空間做出更有深度、更震撼人心的作品。”
他看向喬夏，目光灼灼：
“這部《八佰》，我不要它僅僅是一部合格的愛國主旋律電影。我要它成為一部史詩，一部能留在中國電影史上、能讓幾代人記住那段血火歲月、能激發真正民族自豪感的經典之作。投資不設上限，人員配備頂級，拍攝週期可以拉長，一切以質量為最高準則。”
喬夏被許昊的雄心和描繪的藍圖徹底震撼了。
這已經超出了一部普通商業電影的範疇，這是一個文化工程，是許昊野心的又一次淋漓盡致的展現。
“我明白了，許董！”
喬夏激動地點頭，
“我立刻著手組建最頂級的編劇團隊，聘請最好的歷史顧問和軍事顧問，開始前期籌備！演員遴選也可以同步啟動！”
“好。”
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