他頓了頓，開始詳細闡述自己的構想，眼中燃燒著創作的火光：
“我要最極致的真實。從服裝、武器、倉庫環境、到當時上海的街景風貌，甚至租界裡洋人的衣著神態，都要做到考證級別的還原。我要用最頂級的特效和攝影，去呈現戰鬥的殘酷與慘烈，子彈的呼嘯、炮彈的爆炸、牆壁的坍塌、鮮血的噴濺……要真實到讓觀眾感同身受，但又不能淪為單純的暴力展示。”
“更重要的是人。”
許昊強調，
“那四百多將士，他們不是模糊的英雄群像。我要塑造出有血有肉、有恐懼有牽掛的個體。他們是農民、是學生、是兵痞、是軍官……在絕境中，人性如何閃光，如何蛻變。還有河對岸租界的眾生相，從麻木的看客到逐漸被喚醒的民眾，從冷漠的外國記者到心懷各方的各方勢力……我要用倉庫內外強烈的對比，來展現那個特殊時代的複雜性和民族命運的沉重。”
張建國靜靜地聽著，手指無意識地摩挲著茶杯邊緣，眼中的驚訝漸漸被深思和一絲難以抑制的激動取代。
許昊的構想，格局宏大，野心勃勃，不僅僅停留在技術或場面層面，而是直指歷史與人性的核心。
這已經超出了一個普通商業導演的思考範疇。
“結尾呢？”
張建國問出了最關鍵的問題，
“歷史上，他們奉命撤退進入租界，後來命運多舛。電影裡，你打算怎麼處理？按照史實拍，可能不夠‘解氣’；藝術加工太多，又可能失實，引來爭議。”
許昊的目光變得堅定而深邃：
“尊重史實基礎，但進行藝術化的昇華。撤退，不是潰敗，而是在絕境中完成使命後的戰略轉移。我要拍一場在槍林彈雨和國際視線聚焦下的、悲壯而有序的‘轉進’。用最富儀式感和感染力的鏡頭語言，展現他們如何互相攙扶、如何帶著傷員、如何在最後時刻依舊保持軍人的尊嚴和隊形，撤入那片象徵複雜國際關係的‘安全區’。那一幕，要悲壯到極致，也要充滿不屈的力量。”
他看向張建國，語氣帶著一種混合著自信與懇求的複雜情緒：
“老師，我有最好的資源。資金不設上限，可以搭建最真實的場景，聘請最權威的歷史和軍事顧問，動用《流浪地球》級別的特效團隊。演員方面，我不要流量，只要演技派和真正有硬漢氣質的新人，可以進行長期的封閉軍事訓練。但所有這些硬體，都需要一個強大的藝術靈魂來統領，來把握全片的歷史質感、美學風格和人文精神。這個人，非您莫屬。”
張建國沉默了。
他感受到了許昊話語中的巨大誠意、雄心和……一種沉重的責任感。
這個學生，已經不僅僅是在拍電影，他是在試圖用電影這門藝術，去叩問一段血火歷史，去重塑民族記憶中的一座精神豐碑。
辦公室內安靜了許久，只有窗外隱約傳來的校園廣播聲和書頁翻動的細微聲響。
終於，張建國長長地吐出一口氣，重新戴上老花鏡，目光卻比之前更加明亮銳利。
他沒有直接回答，而是問道：
“劇本有雛形了嗎？編劇團隊找好了？”
許昊心中一喜，知道老師動心了。
“正在組建最頂級的編劇團隊，會邀請研究淞滬會戰的史學專家和優秀的軍旅作家共同參與。劇本大綱和核心人物小傳我已經有了初步想法，希望能得到老師的斧正。”
“拿來我看看。”
張建國伸出手。
許昊連忙從隨身的包裡取出一個資料夾，裡面是厚厚的《八佰》專案初步策劃案，包括歷史背景研究、核心故事脈絡、主要人物設定以及他對影片整體美學風格的設想。
張建國接過，開始認真翻閱。
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