她忽然有點明白，為什麼許昊說現在的她駕馭不了楊惠敏。
那需要的不僅僅是對舞蹈動作的理解和身體的掌控，更需要一種近乎信仰的、嵌入時代骨髓的信念感。
而她，一個活在和平年代、剛剛開始觸碰社會複雜面的年輕舞者，離那種厚重太遠了。
那麼，那個“電影明星”呢？
她重新聚焦到這個角色上。
如果楊惠敏是投入歷史洪流的主動者，那這個電影明星，起初更像一個被洪流裹挾、在安全距離外“觀看”的被動者。
她的轉變，是從“看客”到“參與者”的微妙過程。
這種轉變，或許不那麼壯烈，卻可能更貼近普通人在巨大歷史事件前的真實心境。
從隔膜、好奇，到被震撼、被感動，最終鼓起一點點勇氣，做一點點力所能及的事。
金晨的呼吸漸漸平穩下來。
她不再去糾結“戲份多少”、“角色高低”，而是試圖去感受那個時代，感受那個虛構人物可能有的心跳。
她是誰？
除了明星光環，她私下是什麼性格？
她為什麼會被對岸的戰事吸引？
最初的觀看，是出於什麼心理？
後來又是被什麼觸動，唱起了歌？
再後來，又是怎樣克服恐懼，去籌集、傳遞那些物資？
她唱歌的時候，看著對岸的硝煙，心裡在想什麼？
無數的問號冒出來，原本單薄的幾行字，彷彿在她腦海裡開始滋生出血肉。
她甚至不自覺地在房間裡輕輕走了幾步，想象著自己站在那個租界的陽臺上，手裡或許拿著一個酒杯，目光卻不由自主地飄向河對岸的黑暗與火光……
一種奇異的、微弱的共情，悄然產生。
她忽然覺得，這個角色，或許不像她最初想的那麼“雞肋”。
如果演得好，她能成為連線“地獄”與“天堂”、“犧牲”與“安逸”的一道微妙橋樑，讓現代觀眾透過她的眼睛，去感受那種歷史的撕裂與震撼。
當然，這一切的前提是，劇本能把她寫“活”，而她自己，也能把她演“活”。
金晨放下平板，走到窗邊。
窗外，深圳的街道車流如織，一片和平繁榮。
與資料中那個1937年的上海，彷彿是兩個平行世界。
她轉過身，背靠著冰冷的玻璃，目光落在床上散落的資料上。
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