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就像大洋彼岸的好萊塢，在他記憶所及的後來歲月裡，站在頂端的，仍舊是湯姆·克魯斯、萊昂納多·迪卡普里奧那些老面孔。
新冒頭的，諸如“甜茶”
蒂莫西·柴勒梅德，論起星光與票房號召力，與阿湯哥、小李子當年橫空出世時的聲勢，完全不可同日而語。
連演文戲的巨星都難產至此，更別提需要吃更多苦頭、冒更大風險的動作演員了。
再說故事。
沒有紮實的劇情，沒有動人的核心，再漂亮的拳腳也是花架子。
《葉問》系列能立住，因為它講的不只是比武，還有家國與氣節；《霍元甲》能讓人記住，也因它超越了簡單的勝負。
反觀後來一些作品，比如那部以張天志為主角的電影，情節便顯得生硬空洞，徒留尷尬。
似乎全世界的動作電影，都不可避免地走向了疲軟。
然而市場是否真的不再為這類影片買單？
事實並非如此。
當故事本身缺乏新意時，最簡單的辦法往往最有效——只要打得精彩、打得酣暢，觀眾依然願意走進影院。
就在華語功夫片日漸式微的年月裡，泰蘭德冒出了一位叫託尼賈的演員。
他主演的那幾部片子，哪有什麼深刻內涵？無非是從頭到尾不間斷的搏殺罷了。
緊接著，印泥也推出了《突襲》系列。
第一部與第二部，同樣是從開場廝殺到落幕。
後來好萊塢跟進的《疾速 ** 》系列，走的仍是這個路子。
唯一的區別在於，它貼著好萊塢的標籤。
單論身手，基努·裡維斯顯然不及前兩位，動作間已透出年歲的遲緩。
可正因為出自好萊塢，追捧者便多了不止一倍。
不少華語影評人曾譏笑印泥那兩部作品，嫌它們缺乏大愛、沒有主題、索然無味。
他們說，那都是華語 ** 早就玩剩下的套路。
但人家能賺錢。
《突襲》第一部成本不過一百萬美元，幾乎全在一棟廢棄大樓裡拍攝，卻在北美收下一千三百萬美元票房，另有一千五百萬美元的碟片收入。
2011年，它被北美觀眾票選為年度最佳 ** 。
這類影片本該是華語電影的疆場，本該是我們賺取外匯的利器。
可後來，我們卻難再拍出像樣的作品。
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