王軒當即給了極力的推薦。他甚至把糖人影視的優勢和現狀，都給師師剖析了一遍。
“糖人最強的是電視劇製作班底，目前國內一流，以後幾年都穩得很。而且啊，他們的一姐已經被‘北電廚子’拐走了，回家帶孩子去了。你正好能趁這個空缺上位。”
說到“北電廚子”，王軒忍不住感嘆一聲。
圈裡有些人，手段是真有一套，能把糖人一姐從巔峰拉下舞臺，還能自己在圈子裡繼續逍遙，紅顏知己不斷。
屬實是“有操作”。當然，這圈子談愛情，其實是很奢侈的。
拍戲是高強度的封閉合作，動輒幾個月同吃同住，天天面對的都是俊男靚女，荷爾蒙怎麼可能不被激發？
對普通人來說是誘惑，對明星來說更是家常便飯。能守住心的人不多。
得虧王軒的被動技能是“難捨難離”，特別是接收了王軒正能量的女人，目前為止也就媛媛和冰冰接收到了。
別問為什麼接收到了正能量沒懷上，你當王軒是白穿越的嗎，他的正能量能不能發揮作用還不是王軒自己控制的。
話歸正題。此時的國內影視圈，糖人固然是電視劇製作的頂流，但還有一家實力也不容小覷——周易影視。
這家公司在海南，掌舵人同樣是女性，江雪柔。
周易影視最大的特點，不是演員顏值，也不是服化道精良，恰恰相反，他們的服化道常常辣眼睛。
比如《蕭十一郎》裡連城璧脖子上掛的那根“水管”，簡直成了經典槽點。可就是這樣一家“小作坊”，卻有一支極強的編劇團隊。
以陳曼玲為代表的“南瓜創作中心”，才是周易真正的核心。她們擅長編織複雜的敘事結構，善於做長線伏筆。
比如《水月洞天》，三十集裡把三族恩怨講得跌宕起伏，觀眾欲罷不能。這種“編劇中心制”的模式，在國內很少見，卻很先進。
王軒深知，一個劇好不好看，根子在劇本。
棒子國電視劇之所以能在亞洲稱霸，很大程度上就是因為編劇地位極高，能決定演員、能主導劇情。
而國內後來被網際網路資本裹挾，逐漸演變成“明星中心制”。片場裡，導演可以要求編劇改劇本，演員更是指手畫腳，甚至帶著自己請的編劇強行加戲。
問題是——真正能做編劇的人，至少要有點文化基礎。
而很多爆紅明星，說白了，就是“九漏魚”，文化課能考上幾十分都算奇蹟。
讓這種人去改劇本，觀眾看到的自然就是離譜、不合邏輯的劇情。
王軒心裡清楚，這是國內影視業未來的一大頑疾。
於是，在離開京城之前，他特別交代王權去接觸周易影視。
能收購最好，收不了，那就花高價把“西瓜創作中心”挖過來。寫不出好劇本，一切都是空談。
與此同時，他還留下了幾個重要專案：一是《七仙女》的劇本——也就是上輩子大火的《歡天喜地七仙女》。
二是投資《武林外傳》。這部劇當年是真的寒酸，演員們的服裝像是從地攤淘的，佈景更是拮据到不忍直視。
導演尚進原本拍的是都市情景喜劇，突然轉型拍古裝，不被看好也是情理之中。
可王軒知道，只要投入得當，這部劇的潛力無比巨大。
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