這部電影名叫《忍者刺客》，是由華納主控投資發行的。
製作成本接近五千萬美元，這對於一個初闖好萊塢的南韓藝人來說，絕對算得上是頂配的大製作了。
雖然這部片子最終的全球票房只有七千多萬美元，單從票房數字上看，華納肯定是虧本了。
後續透過DVD發行，有線電視轉播權和海外版權分銷，華納最終還是能把本錢給賺回來。
不過，這部電影在票房上的折戟，也直接導致了鄭質勳的好萊塢男主之路就此終結。
他可以說是第一個成功在好萊塢擔綱男主角的半島人，但也僅僅就這麼一次了。
後續除了在2014年的一部片子裡演了個無足輕重的配角外，他在好萊塢再也沒有掀起過任何水花。
但即便如此，像鄭質勳這種在南韓已經算得上是站在金字塔最頂尖的超一線藝人，在看到王軒走進休息室的那一瞬間，臉上的表情那也是十分恭敬，甚至帶著幾分敬畏的。
更別說旁邊那些靠著包裝的韓團成員了，他們連上前搭話的資格都沒有。
只有真正去好萊塢闖蕩過的人，才會明白，王軒這兩個字的含金量！
像王軒這種不僅能打入好萊塢核心圈，甚至能在A級大製作裡擁有絕對決策權和分紅權的頂尖人物。
這如果是個南韓人，以半島那種將娛樂業作為國家戰略的特性，大統領當親自設最高規格的國宴接待了。
畢竟，半島的國策就是“娛樂立國”，他們想要向全世界推廣自己的文化，而這種所謂“文化”最直接、最有效的載體，就是他們流水線生產的影視劇和流行音樂。
拋開這種國策是否穩妥不談，單從後世的商業結果來看，韓流輸出確實是相當成功的。
雖然很多國內網友總是喜歡吐槽，說整個南韓娛樂圈賺的錢加起來，不如《原神》賺得多。
但這種看法顯然是忽略了文化輸出的隱性力量。
文化輸出向來都是潛移默化的，它所帶來的巨大經濟效益，往往體現在深層次的關聯產業上。
比如，一部大爆的韓劇傳播到世界各國，這其實就等同於在給南韓的文旅產業打了一個覆蓋全球的免費廣告。
每年有多少人因為迷戀韓劇裡的浪漫場景而去半島旅遊？
這種龐大的潛在消費拉動，是根本無法用資料去精確統計的。
休息室內，鄭質勳操著並不流利的英文，語氣非常誠懇：“王導！非常榮幸能在這裡見到您！我是您忠實的影迷和歌迷。
您拍攝的《盜夢空間》那不可思議的想象力，還有您創作的那些音樂，真的讓我非常震撼，也非常喜歡！”
王軒微笑著伸出手與他握了握：“很高興認識你。我也看過你的一些演出片段，你的舞臺表現力和舞蹈功底非常出色。
聽說你今年主演的《忍者刺客》馬上要在好萊塢上映了，祝你票房大賣。”
得到王軒的肯定，鄭質勳顯得十分激動，連連道謝：
“感謝王導的鼓勵！如果未來有機會，我非常希望能在您的劇組裡哪怕只演一個小角色，向您學習電影的經驗。”
“好萊塢的市場很大，只要肯努力，總會有機會的。我們有緣再合作。”
簡單的客套了幾句後，由於演唱會的開場時間快到了，程龍必須得去後臺做最後的準備，便和王軒告辭。
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